这一期，旅行和异域主题的zine占了大半：朝鲜、印度、台湾、帕米尔……两位例外的同学，李钧拍的也是地点，但是是她熟悉的汉江；曹祺则将一段时间的内心体验娓娓道来，陈鹏拿着他的书直道羡慕，“我就不知道该如何这样表达自己内心的部分。”
本 期 目 录《行印》一苇Sea & Street陈鹏《平壤碎片》田川《春·帕米尔》闫敏 《来日可期》曹祺《江流无声》李钧
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《行印》
一苇
“放下偏见，用心感受”
装订方式：胶装
开本大小：17.6 X 12.5 CM
用纸：映画浅米240g – 封面
米黄道林100g – 内页
2019年4月，我寻找着特蕾莎修女仁爱之家的故事，只身前往加尔各答开启一段义工之旅。窥视印度，我遇见友好的当地人，热心的旅伴；也体验到脏乱差的社会环境，矛盾与冲突。这本zine采取的是旅行者的视角，跟着图片的引导，放下偏见，用心感受。
图片编辑的过程带着自己重新审视了照片，发现了拍照时察觉不到的东西，如照片中更深层次的细节或者照片之间的联系。
我觉得一本zine不应该过大，B6的开本让读者几乎用一个手掌就可以摊开；纸张不宜过厚，翻阅起来比较顺畅不影响阅读的连贯性。
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Sea & Street
陈鹏
“放空自己，安静感受”
装订方式：并肩两册骑马钉
开本大小：17 X 21 CM
用纸：珠光纸180g – 封面
哑粉纸128g – 内页
台湾旅行对于我来说，好像是自我治愈的一种方式，像是一场旧梦和前世记忆的混合体，既熟悉又陌生。
照片包含了两个部分，海和街，“海”是自然的、意识的、内在的、精神的部分，仿佛天地万物之间的显化。“街”是世俗的、外在的、人的生活场域。这次把两个主线融合在一起，交错穿插，更多的变化，更多的对比，反而比较接近于我的内在感受。
所有照片都是手机快照。我发现这种不假思索的方式，可以让我距离直觉更近一些。或是在山、海、风、天、地、人之间的循环往复；或是沉迷在那，仿佛是自然生长出来的城市中的某个角落。
为了配合照片的方形画幅，这次采用比传统A5宽一点的尺寸；装订方，采用两本并肩编辑的方式，表达两个主题内容的并立、混合、对比而又统一的关系。
这本zine还在不断地，慢慢地修改，感觉距离我心里的那个“感悟”更近了。
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《平壤碎片》
田川
“每个碎片下，都是一个难以触及的个体”
装订方式：胶装
开本大小：25.9 X 17.3 CM
用纸：120g铜版纸 – 内页
当你看到这个封面，不要误以为是一幅简单的人像照片。这是由10万人组成的全世界最大的人肉LED屏拼凑而成的金正日像，每个碎片下都是一个难以触及的活生生的个体，这就是朝鲜。
朝鲜这个国家对国人而言，既熟悉又陌生，它曾经一次次出现在课本，电视剧和老人们的讲诉里，而我们对它的了解几乎却有如空白。朝鲜在大多数人眼里是神秘的，对于那些乐于评论它的人，也会有极权与民主，幸福与贫困这样截然相反的论调，左右亦不同。迄今为止，我受朝鲜不同部门的邀请五入朝鲜，看到了平壤，以及高速公路、铁路沿线的景状，越来越觉得很难有人真正的了解朝鲜。所以，我只能以“平壤碎片”为题，描述我所看到的“真实”。
这本书中，直接使用副标题将书分成了“少年”、“平壤人”、“先军政治”、“沿途”四部分。在书中，我其实是希望能够讲一些故事的，也是因此配上了为数不少的文字。
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《春·帕米尔》
闫敏
“春天的记忆”
装订方式：蝴蝶装
开本大小：18 X 18 CM
用纸：200g牛皮纸 – 封面
100g道林米白 – 内页
都说中国最美的杏花村在昆仑山深处的大同乡，我抱着这样的向往，3月末走进了叶尔羌河谷。为这场花事在河谷里停留了9天，这里自然条件恶劣，生活设施有限，对于生活在城市里的人来说几日尚可坚持。但塔吉克人世居于此，主要的生活来源就是牛羊。荒芜的山谷里路边都是上百年的杏树，花开的时候满树杏花遮天蔽日，白粉相间。
塔吉克老乡淳朴热情，孩子也是活泼开朗，对外界充满了好奇，成年人更多的是对你羞涩的笑。这里的田园风光朴实干净，自然条件的恶劣和塔吉克人的乐观形成了鲜明对比。
因为想编辑一本以塔吉克人与杏花为主的zine,我选片的时候有了倾向性，也导致了片子内容单一，要是再多选一些风光和细节作为过渡就更好了。
红色是塔吉克孩子和年轻妇女的主要颜色，fofo老师挑选了它作为这本zine的主线。这是我第一次做zine，感觉到编辑的魔力，编排过后有了叙事。特别遗憾的是因为封皮选了牛皮纸，封面照片变黑了，这个下次要换纸或者单打一张照片贴上。
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《来日可期》
曹祺
“在七月我总能突然回到荒凉”
装订方式：骑马钉
开本大小：21 X 21 CM
用纸：250g哑粉纸 – 封面
128g哑粉纸 – 内页
对于高考的记忆，我想都保存在这本书里。两年过去了，那些模糊的记忆，开始渐渐如阵风飘散。
可一直有一个节点我记得很清楚，就是6月8日我交了试卷，是一种戛然而止的决裂。一切都结束了。
在现在快拍的时代，时时刻刻都会产生大量的照片，编辑的过程即是一次对自己拍摄过程的重新审视。
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《江流无声》
李钧
“多一些爱护，对汉江，对自然”
装订方式：骑马钉
开本大小：14.9 X 14.9 CM
用纸：200g哑粉纸 – 封面
128g哑粉纸 – 内页
《江流无声》中的照片皆于2016-2019年拍摄于湖北襄阳段汉江。
孟子说：“水由地中行，江河淮汉是也。”他把汉江与长江、黄河、淮河一道并称“江河淮汉”。汉江，又称汉水，古代也称沔水。比长江、黄河还要早7亿多年的汉水是中国最古老的大河，汉水文化也是中国传统文化的重要组成部分。
然而，现代化进程不断加快，一幢幢高楼拔地而起，沿河而居的人越来越多。都市的喧嚣，欲望的膨胀，使人们不断地利用自然、改造自然，向自然无节制地攫取，城市的发展使古老的汉水承受着前所未有的打扰。
我生活在汉江边一座美丽的城市–襄阳，对母亲河汉江有着深厚的感情，三千里汉江，最美在襄阳。汉江在襄阳境内有195公里，清澈的汉江穿城而过，正所谓“一江碧水穿城过，十里青山伴入城”。我希望汉江越来越美。
封面和封底是由一张汉江水的照片连接在一起的。江水流淌永不停息，人类活动也是生生不息，人类与大自然只有和谐共处才能够生活的更加美好。
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– – – The End – – –
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