回顾这期的Zine工坊的几本书时，想到了《人间词话》中的一段话：
客观之诗人不可不多阅世，阅世愈深则材料愈丰富、愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人不必多阅世，阅世愈浅则性情愈真，李后主是也。
下面的几位作者，各有人在“客观”和“主观”这两条路上用Zine做出了实践的尝试。一边是宁舟浩，十年的拍摄与收集，将本来基于口述，不确定，稍纵即逝的毛家村史详实地归于纸上。而另一边是俞鉴凡，剥除了照片中的叙事线索，只从情绪出发，给读者留足了共鸣与自我解读的空间。
在四月，它们步履殊途，却总归都是Zine，白马亦马。
本期目录《白马非马》朱麦兜Home / Work王佳欣《毛家庄村 – 寻梦之旅》宁舟浩《步履不停》徐阳April Fourth Draft俞鉴凡
《白马非马》
朱麦兜
“以梦为马”
装订方式：手工铆丁
开本大小：23 X 23 CM
用纸：黄布纹（封面）胶版纸（内页）
朱麦兜，摄影和马术爱好者，2018年开始在北京的一家马术俱乐部拍摄温血和纯血马。“马对我来说，意味着美好和自由，也是很好的伙伴。”
在跟马相处的过程中，也在体会与自己及他人的相处之道，比如第一次越过障碍，朱麦兜说“不是我干的！”教练回答“马天生会跳，做为骑手，你没有干扰它，就是进步。”
“马术是唯一的一项人和动物共同完成的竞技运动，但马有感情有知觉有自己的想法，你只能跟它合作才能完成。”
在书中，马的静态照片居多，所以图片大多都是明信片大小放在接近正方的版面上，更有画的装裱感觉。而装订选用了工坊的黄铜螺钉，因为马房也有很多铜制品，比如马蹬或者是鞍子上的一些装饰。
此前作者去蔚县进行别的拍摄时，看到很多山野小庙里面的壁画里，有各种马的形象，也拍了下来。这次编辑，她很想把这些照片用上，却苦于与主体内容不搭。“工坊fofo老师建议把壁画做成了全书开头与结尾’衬‘ ，既用上了，又与正文有区别，这个设计我很喜欢。”
Home / Work
王佳欣
“以家为主题的寒假作业。”
装订方式：骑马钉
开本大小：21 X 14.8 CM
用纸：哑粉纸（封面）胶版纸（内页）
这本 zine 取名为《Home / Work》是因为作者拍摄家乡的初衷就是想要完成导师布置的以“家”为主题的寒假作业。王佳欣一度觉得这些作品拍的不够完美，视觉效果不尽人意，也有过想要换专业相机重拍的打算，或直接弃置这些照片。但是她的导师的建议是珍惜这些素材。确实，故乡变化太快，很多场景等有机会再去重拍的时候，可能又不是那个模样了。
这本书中的照片实际上原本是3组不同的作品：赣江边的游走；“钉子户”外婆家（今年是她的本命年，也是她搬进老屋的第三年）；搬家前拍下的，南昌工具厂的日常景观。 作为寒假作业时，王佳欣把它们编在了一起，而这次做zine，限于篇幅，又再次删减，几乎去掉了所有文字，只留下了总结。
为了把四组作品在没有文字的情况下连接，书中主要用视觉的方式把图组织了起来。比如赣江边到外婆家，用一个图形做的连接：江边最后一张图是一个沙滩上的圆笑脸，而外婆家是圆形的菜园子。然后外婆家到工具厂，则用了最后一张多留白的方式，到这里就是歇了一下，然后再进入下一个部分。
《毛家庄村 – 寻梦之旅》
宁舟浩
“搬迁纪念册”
装订方式：线装套胶装
开本大小：28 X 19.5 CM
用纸：哑粉纸（内页）
毛家庄村位于济南市天桥区大桥街道，是一个面积约800亩，人口大约500的普通小村。宁舟浩从2010年开始在毛家庄村拍摄，见证了毛家庄村从一个普通的农业村逐渐依靠制作家具成为全镇最富裕的村子之一。在拍摄过程中，宁舟浩不仅记录了生产方式由农业向工业化的转变，也拍下了在城市化这个大背景下村民的生活的转变，婚丧嫁娶等方方面面的细节。
宁舟浩希望能将毛家庄村原本只依靠口口相传的历史整理、记录下来，保存在纸上。他走访了许多老人，听他们讲述过去；也收集了一些作为历史见证的老物件，最有年头的一件是来自1822年的一份分家协议。1822，是宁舟浩在毛家庄村考据的最远点，而它到2019，几乎是整整200年。
今年，在市政府的规划下，毛家庄村即将集体搬迁。宁舟浩的这本zine，是他送给毛家庄村村民们的搬迁纪念册。在这本书里，宁舟浩将他的拍摄，和收集整理的毛家庄村的200年历史，尽量简洁地收录进来。
宁舟浩说，虽然之前看过不少摄影类画册，其实在工坊才发现对一本画册的细节构成知之甚少。开本、扉页、封二、封底、版权页、收费字体等等……
不过最大的问题还是挑选照片的过程。宁舟浩意识到自己想要的这些照片和村民们想要的照片，难免是不一样的。这本画册，将来有可能会有两个不同版本出现，而首先做的版本，则尽量先做出村民们想要的。
《步履不停》
徐阳
“我和她的旅行”
装订方式：骑马钉
开本大小：14.8 X 21 CM
用纸：刚古纸（封面）映画浅米（内页）
“从我的视角，梳理了从2013年至今我和妻子的一些旅行和生活片段，并且以她的背影为主的图像进行编辑。作为生日礼物送给她。”
“编辑的过程像是变魔术。”原本有很多的不同的场景的照片，编辑以后，看起来像是一部影片，形成了观看的节奏，有起有落。“这些小背影放在一起，应该会很有形式感，也是我喜欢站的很远观察她的方式。希望能让她在看这个影集的时候，感受到关注，感受到我所处的那个视角”
April Fourth Draft
俞鉴凡
“比叙事更加开放”
装订方式：蝴蝶装
开本大小：17.1 X 13 CM
用纸：映画高白（封面）道林米白、哑粉（内页）
当时生活状态处于“空窗期”的俞鉴凡，决定编一本zine，让自己能够专注。带来的用于编辑zine的素材，是他用一次性相机拍下的照片，体量并不很大。照片中虽然能找到叙事的逻辑与线索，但俞鉴凡和工坊讲师fofo都觉得，强行以叙事逻辑编辑，故事会很窄。于是他们换了一种方法，完全按照”有情绪“这个标准来挑选照片，希望读者能从照片与照片之间的间隙，找到自己的解读。
因为书不在叙事，对情绪的选择也是开放的，这本zine起标题有些无从下手。想到最终的成品是在4月做出的第四个版本，就直接以此取名April Fourth Draft。为了能让书中的情绪打开后更有视觉冲击力，所以没有用常规的A5；同时又不想让书太笨重，所以没有用A4，最终选择了一个介于之间的特殊尺寸。
The End
微信公众号 OFPiX · 原文署名：OFPiX · 查看微信原文