展期2024年8月31日/9月1日上午10点至下午5点开幕2024年8月31日下午3点展览地点OFPiX工作室 Zine Space （北京西直门北展北街奇遇花园西侧）展览预约方式添加微信号“StoryOFPiX”注：通过后发送“姓名+电话+人数+场次（8月31日及9月1日两场）”。工作室空间有限，为保证每位报名的读者都有足够的机会亲自翻阅图书，每人收费10元。策划OFPiX支持泥美术馆执行策展钟华连策展助理荣晓 杨郁然 夏钶晴视觉小王子参展摄影师刀刀 王楠 詹逾 小王子 周馨杨郁然 潘恩 潘璟佳 叶婷婷毛慧珍 焦冬子 张越 荣晓 汪雪翠王藜静 张树楠 桶 孙柯心翠妞 钟华连 王忆舟 丁筱绚蒋刚俐 陈琛 郭珈汐 陈子玉大坤 廖峥艳 金澍杰 马楠还乡计划第十三季“回到童年”Back ToChildhood手作书展作品介绍（上）记忆迷宫约翰·伯格指出，记忆是一个放射系统，各种线索交错，形成一个故事语境。这次展览有不少作品便是在探入记忆这个神秘之地。郭珈汐的《测梦文档》让你随着一份看似确凿的指南在居民楼、小山丘、机械电路构成的科学语境中行走，经历迷失的空间寻找地点的含义，到最后才得知这是一场梦境。这个地点如此真实，但它真的存在吗？张树楠换了一个角度讨论这个问题，作品是对姥姥吕淑贤童年的探寻与想象，既有作者在河北省抚宁县小沿村姥姥出生地点的亲身探寻，同时又邀请不同年龄和身份的人参与，想象清末民初年间一位女孩儿的童年生活该是如何。作品名为《时间之环》即是一种宣告，在记忆和想象之间，生命产生了新的连结。关于童年，我们究竟记得什么？这是张越给自己童年玩伴提出的问题，今年春节，他用一台4×5大画幅相机为小学同学拍摄肖像，并让他们以“你还记得吗”为开头写一件童年的往事，问题的答案或许隐藏着80年代农村孩子的集体记忆。金澍杰把记忆混杂的情境用书的形式来解释，在一本货真价实的《2024老黄历》中，他替换了部分页面，家庭的团聚只出现在春节那几日，孩子在田野自由玩耍，因循传统习俗，剩下的时间里，就只有这本老黄历在自我言说。荣晓也有类似的探讨，她在书中重建了一所儿时记忆的房间。周馨对童年展开了一次考古，结果是制作了一部《童年博物馆》，它们是《儿时照片博物馆》《证件博物馆》《小学同学博物馆》《故乡记忆博物馆》……这些承载记忆的过往片段对于作者而言“汇成了一条条追溯童年的溪流。当年岁渐长，过去的记忆越来越模糊时，可以沿着这些小溪一路逆行，沿途的风光尽揽，并达到生命开始的源头，伤感怀念之余，心中充满感激。”“那时候真是有趣啊”，不同年龄阶段的三位作者——20、40、60，都不约而同地回忆了她们沉浸在大自然中玩耍、行走的时光。汪雪翠的《雪囡》是全身心投入自然之中的独特感受；桶的《鹅卵石》，让我们跟着她重走童年之路，跟随溪流，踩着石头，一路从乡村走到城市；从仗剑走天涯喧闹玩耍的小破孩到安静的村庄，刀刀在她所看到的现实场景中涂鸦，那些爱看树的小孩都到哪里去了呢？这三位作者同时也在提醒我们，无论我们在哪个年纪，都可以如同孩子一样观看。具体书目介绍《测梦文档》郭珈汐本硕先后毕业于中国美术学院景观设计系、摄影系。中国摄影家协会会员、浙江省“五个一批”文艺人才孵化项目摄影新峰人才、杭州市第十三批青年文艺人才。微信：15868114847<< 向左滑动查看更多 >>尺寸：22cm×21cm装帧设计：经折装、折页、不规则开本材料及纸张：金属夹，旧稿纸、硫酸纸、米兰纸等页数：50p这本书是以我童年的一系列奇幻梦境为线索展开的。我的老家大连是一座丘陵地形城市，集体主义建筑坐落在高高低低的丘陵地形上，构成了奇妙的空间感。那些小山丘、居民楼、特殊建筑物、儿时看不懂的父亲的机械书和电路图，以及醒来后尝试测绘梦境中那些奇怪建筑的手绘图，共同构成了非线性的阅读逻辑，也是通往童年梦境的一张视觉化地图。我们如此循环往复地在一个记忆残缺的迷宫里钻进钻出，尝试记录归档那回不去的奇妙冒险，或许童年就是通过记忆的断片儿建构而成。《时间之环》张树楠 摄影师，策展人。第五届中国摄影图书榜“年度自制摄影书”单元入选者。创作关注个体生命的存在与体验。个人邮箱：zhangsnnk@126.com<< 向左滑动查看更多 >>尺寸：10cm×14.8cm×7cm装帧：背胶册页装、线装、经折装工艺：爱普生艺术微喷材料：卡纸、蒙肯纸、金属片、热敏材料页数：155p这本书尝试通过田野调查、口述史和社区参与的综合性框架，探索影像、记忆与想象间的关联。作品的产生，基于对我的姥姥吕淑贤童年的探寻与想象。我姥姥生于清末民初年间，对我来说她的童年如同一个迷。2024年3月，我第一次踏足姥姥出生的地方——河北省抚宁县小沿村。在小沿村，我拍摄了她的故居遗址、生活环境、各种物品和周边的村民；循着她可能曾走过的小路行走，品尝她或许吃过的食物。尝试以最直观的方式去体验和想象她成长的环境。然而，时间不可逆转，记忆支离破碎，没有任何媒介能永久留存于世。小沿村的人们不再记得她的名字，她的存在已成为无记载的历史。我邀请了不同背景的人——小学生、研究者、创作者以及她的晚辈们，请他们运用自己的生活经验，参与到对吕淑贤童年生活的想象中。这些基于各自生活经验和创造力的想象，共同构建了一个多元化和复杂化的历史叙事，构成了对她童年的多维解读。《时间之环》的首页和尾页可以连接成一个闭合的环。封面由热敏材料构成，阅读者双手的温度，会留痕在封面，离开数秒后消失。《童年博物馆》周馨现居上海，媒体摄影记者，“拾城”青年纪实摄影师联盟负责人。联系方式：公众号“一星Yixing”<< 向左滑动查看更多 >>尺寸：16.7cm×17cm至16.7cm×25cm不等装帧设计：函套+7本线装纸张：内页道林纸页数：56+52+48+36+32+56+12p因为父亲的工作分配，我出生于广东省始兴县，但这里不是我籍贯上的家乡，高中开始异地求学并于2006年到上海定居后，始兴成为只有过年才会回去的地方。始兴离我越来越远，但是我人生中最重要的15年童年光阴是在那里度过的，在我的生命中刻下深深的印记，也早已成为我心中永远的故乡。 在我很小的时候，父亲就开始给我拍照，尽管胶卷不便宜，但是爸爸依然记录了我童年很多生活、娱乐的时光。从撕下我出生当天的日历作为纪念开始，父母有意识地为我保留了从出生证开始的各种物件，受此影响，我也会保存整理好童年的物品。幸而有这次“还乡计划”，我借着回去给外婆最后送行以及过年的机会，重走儿时的玩耍之地，重寻那些遗留的痕迹，与儿时好友重聊当年，并重新整理了大量在始兴阶段的物品和记忆，制作完成了这套《童年博物馆》。这套手工摄影书包括七本小册子，根据我童年的大量留存分为7个分馆——《儿时照片博物馆》《小学同学博物馆》《初中同学博物馆》《童年“遗物”博物馆》《证件博物馆》《故乡记忆博物馆》《冒险博物馆》，用手工制作的开放式函套套装，函套用照片拼贴的方式做了无缝包装。7本小书呈等高阶梯式展现，每本采用不同颜色的纯色纸封面，寓意七彩童年，并采用手工线装的方式。另有对折的一张《童年博物馆》说明书，阐释整套书的制作初衷及基本内容。谨此纪念我无法重返却永不褪色的童年。《你还记得吗》张越小学美术教师，摄影及纪录片爱好者，摄影作品曾被清华大学艺术博物馆收藏，入展宁波国际摄影周等。微信：dpzhangyue<< 向左滑动查看更多 >>尺寸：25.4cm×20cm装帧设计：线圈精装纸张：映画高白纸、菲林纸、细纹水彩纸页数：91p我出生在山东省东平县的一个山村里，从出生一直到整个小学阶段都在那里度过，那时村子里大人多、孩子也多，邻居家的孩子、家族里的兄弟、小学的同学，天天有玩不尽的游戏、说不完的话。随着年轻一代通过上学、打工的方式逐渐去到了城里，村子变得冷清了许多，昔日的学校也已经废弃。曾经一起玩耍的伙伴，有的已经多年不联系，这次利用回家过年的时间，我试图邀请他们参与到我的摄影项目中来。再次相聚时，都有了各自的家庭、职业，彼此间的互动也不再像童年时那样无拘无束，而是多了一份客气和疏离。我用一台古老的4×5大画幅相机为他们拍摄了肖像，并让他们以“你还记得吗”为开头写一件童年的往事，试图唤起“80后”农村孩子的集体记忆。后期编辑及成书过程中采用了普通印刷、透明菲林纸喷墨打印、蓝晒等不同的工艺和媒材来展现时间、记忆与现实等主题。全书采用手工线圈精装，封面文字及纹理采用蓝晒工艺制作。《雪囡》汪雪翠一位退休的金融从业者。喜爱拍照片，读文字。图片编辑正在学习进步过程中。微信：Yumr123<< 向左滑动查看更多 >>尺寸：23.2cm×20cm装帧设计：线装，封面和封底分别有折纸图案点缀纸张：120g道林纸页数：80p对我来说，故乡童年不曾远去。我出生在大山深处的一个小山村，童年的我满眼都是山水花鸟鱼虫，早早地跟在父母亲的身后，当干农活和家务的小帮手。在我童年的时代，温饱尚有些困难，但温暖不曾缺失。我属龙，今年六十岁，希望通过这本书里的日常风景拼起我童年的记忆碎片。《鹅卵石》桶浙江衢州人，教师。<< 向左滑动查看更多 >>尺寸：11cm×18cm装帧设计：锁线裸背精装纸张：道林纸、硫酸纸、卡纸、云轩纸页数：168p与很多故土难离的人不同，我自小便处于迁徙状态。学龄前来回于故乡衢州与父亲部队驻地河南漯河，一南一北，靠长长的绿皮火车实现。1990年，父母离异。失去家园的我更不愿回故乡，那个地方封存着一个美丽的梦：父母很年轻，一家人乐融融笑开怀的样子。关于故乡的记忆从来与河流相关，从涓涓溪流到阔阔江湖，我感觉自己是河床中的石头。在人生这条河流中，我被波浪不停打磨成形状圆溜溜、内核坚硬的鹅卵石。《鹅卵石》是我对故乡和童年颠沛流离生活的回望，曾经生活的村落、学校，从村庄到乡镇再到城市，渐行渐远。而我，在每次渐行渐远中慢慢成长，别无选择。《爱看树的小孩》刀刀新闻传播专业研究生，正在努力学习如何看到照片里的故事，以及如何用照片讲故事。个人邮箱：keqingg@163.com<< 向左滑动查看更多 >>尺寸：18.5cm×18.5cm装帧设计：瓦楞纸封面，科普特手工线缝纸张：100g纯质纸页数：48p作为一个在农村长大的“00后”，我童年时期的主要娱乐活动就是出门撒欢儿，叫上几个小伙伴，到村里村外的田间地头寻找各种好玩的东西。一片开阔的空间，加上几个玩伴，是我童年游戏里不可或缺的部分。而长大后发现，现在村里的小孩似乎更爱抱着手机玩一整天，打游戏、刷短视频，可以一直把头埋进那块儿小小的屏幕里不出来。在真实世界里游戏的乐趣、和人真切的交流和触碰、在观察周遭环境中获得的有趣体验……这一切，在那块儿小小的屏幕里都难以发生。还没发育完全的小脑袋瓜，还要过早地承受外界潮水般碎片化信息的轰炸。这对小孩子来说，是太残酷的事情。我想用这本书重新构建出十多年前我童年时期的游戏空间，以涂鸦的方式回忆小时候的我是如何在乡村的开阔空间里发现和创造乐趣的。书中的别册，是我和弟弟在玩荷叶“大战”的游戏，我们用从河里摘的荷叶做了头盔、斗篷和法杖，那时候真是有趣啊！童年的我，眼睛看到的、身体真实体验到的更多是这些自然的、朴实的、实在的事物，这是一件很幸运的事情。《2024老黄历》金澍杰 生于浙江杭州，现生活工作于杭州。曾任媒体记者，杭州市高层次人才。个人邮箱：jinsj@foxmail.com<< 向左滑动查看更多 >>尺寸：16.1cm×11.3cm装帧设计：挂历式简装和封套纸张：挂历纸，蒙肯纸，铜版纸页数：373p童年对于我而言，除了家庭生活以外，其他的所有记忆都关乎我生活过的那个山村。关乎童年的那些记忆已经成为不可触摸的存在，仅仅存在于脑海和屈指可数的几张老照片。而在剧变的近30年间，农村也从破破烂烂变成了光鲜亮丽，民居的风格已然相叠几代，更别说我还能不能找到那条曾经摸过鱼的沟渠。如今我已是两个孩子的父亲，我希望用摄影为孩子们将来回到童年提供一些提示。我带着孩子们在村里闲逛，告诉他们我小时候在这片土地上玩过的游戏和做过的事。我知道，这将会是我童年生活过的土地和他们之间的仅有联系，他们终将不属于这里。在这个春节，他们去过这个村子的角落就如同这本老黄历中的照片一样，只是他们人生长河中的寥寥几页。作为父亲和这本老黄历的作者，我希望他们长大后偶尔也可以翻翻老黄历，也翻翻自己的老黄历。这是一件带声音的摄影书，翻开，一首《光阴的故事》响起。《空房间》荣晓1999年出生于广东佛山，现居北京。关注城市化进程中个体的生存状态与身份认同话题，喜欢散步，拍照很慢。个人邮箱: rongxiao97@163.com<< 向左滑动查看更多 >>尺寸：16cm×16cm装帧设计：裸脊线装纸张：180g东方画刊+70g复印纸页数：60+7p“你可以轻易回到过去，但那里已经没有任何人。”我出生于 20 世纪末，在一座名为佛山的城市长大，孩童时期、青年时期、成年时期去别的城市读书，在这个过程中我一共搬过 3 次家，那些老物件在一次次搬迁中遗失，我对故乡的感知则在成年后的一次次出走中变得模糊。我回到记忆中的家，在附近游走拍摄，在场与缺席、感性的当下与历史的过去交织在一起，或许能重建起一座属于自己的记忆房间。《空房间》采用裸脊线装，黄色涤棉线将书页缝合串联在一起。封面与封底使用的是姜黄色格子提花棉麻布，封面中间还缝上兔子刺绣贴。摄影书书页中间内嵌立体折页，翻开折页再简单旋转即可搭建出一座小房间。房间入口是不织布维尼熊，增加翻书时的毛绒触感，房间内页由涂改液改造的老照片与油画棒涂鸦组成。通过使用这些“过去”的材料，或许可以让你走进我的童年小房间。童年+童年影像的一个特征就是它的未完成性，从这个角度来看，每一帧画面都不是终点而是起点，正是秉承这样的一种观念，本次展览有不少合作完成的项目。潘恩的作品是女儿选出来的，她的放松和自在解构了父亲的紧张和焦虑；通过影像引谈，钟华连和翠妞的合作是对当下正在进行中的童年的探讨。焦冬子一直在整理父亲的绘画作品，这位农民用三百多幅绘画讲述自己的人生经历，在这本册子里，冬子选取父亲关于童年的画作，将其和自己所拍摄的女儿的童年照片编辑在一起，叠加出两代人的故事。叶婷婷从另外一个角度做了类似的事，她对自己的家庭相册做了一次图片编辑，把父亲拍自己小时候的老照片和女儿的照片进行整理，从1980年代到2010年代，她用《玩，HAVE FUN》来解释不同时代孩子的共同经历。大坤的《那童年》更为直接地讨论这个话题，这本书里包含两个部分，一是她拍摄的5岁外孙的照片，另一部分是她写作的童年回忆，几十年前的童年和现在有很多不同，但似乎又是相同的：“秋天农场收苹果的时候爸妈总要买上几筐窖藏，一直吃到过年或来年开春。……苹果被冰冻起来后把盆拿进来，等冰有一些化了，我们就拿带冰茬的苹果吃，国光苹果又酸又甜又凉，咬起来还沙沙的响，那声音非常悦耳，比现在的流行音乐还好听。”具体书目介绍《星月夜》翠妞 钟华连翠妞，11岁，一位有无限活力的女孩钟华连，翠妞的姑姑，编辑、业余摄影师<< 向左滑动查看更多 >>尺寸：20.5cm×14cm，7.4cm×10.5cm装帧设计：圈装相册本，骑马订，图画，裁切/黏贴照片页数：50+32p小时候就爱把玩我相机的翠妞，在去年有了一台我送给她并属于她自己的相机，这台相机可水下、可微距、多拍摄模式选择，非常适合顽皮的她使劲儿“造”。相对于她上学的城市厦门，她更喜欢长假期时带着相机在老家小镇象洞随拍。这两年，翠妞用这台相机以看似简单随意的观察细心记录了身边真实的风景：自拍，家人的日常，邻居家的婚礼，撒欢儿的好朋友，绚丽的烟花，家乡的天空，路边的小花，河里的小鱼，早餐店的小吃……我和翠妞既是姑侄，也是闺蜜，她很愿意同我分享她的开心和不悦。我知道，她很多时候拍照片是因为想把自己的日常所见分享给远在异乡的我看。看着她正经历的童年生活，也勾起了我那遥远的童年记忆。今年春节，我们一起在家打印她拍摄的照片，即兴用现成相册本做了这本书。翠妞按着自己的想法来编辑照片、写字图画，我在旁边做些提示和建议。她想让这本书变得好玩些，手头材料工具有限，她用自己的方法让剪切下来的人像、动物、景物照片“跳起来”，使得这本书呈现得更立体，还有些互动感。这本相册没有刻意的设计，不那么精美甚至有些粗糙，但它是珍贵的，也是独一无二的。此外，还有本小书是关于翠妞的陪伴物，她用“物品自述”的方式来拍摄和写故事，我把这些内容进行转化编辑成一本A7大小的小Zine。翠妞8岁时，在还乡计划“赛博故乡”主题的因缘际会下，我曾整理自己拍她从小到大的照片，编辑了一本关于她也关于家乡的摄影集《姑姑，要不要聊视频》。今年翠妞11岁，很快就要进入青春期了，希望这次由她亲身拍摄亲手制作的相册，可以成为她珍贵的童年生活档案，也希望它可以成为我和翠妞一起做书的起点，分享着彼此的喜乐伤悲，一起互相陪伴下去！《父亲的童年》焦冬子 摄影师、非虚构作者个人邮箱：jdongzi@163.com<< 向左滑动查看更多 >>尺寸：21cm×15cm装帧设计：包背装，硬皮布面封面纸张：道林纸页数：40p父亲是一个农民，也是一个农民工，进入老年后返乡养老。2018年，独居乡下的父亲表现出抑郁的倾向，我想起他读书时喜欢画画，也许可以借此排解一下心中的孤独和悲伤，就买了一些廉价颜料和画本，65岁的父亲自此开始画画。父亲把他印象最深的生活事件都画了下来，从童年到大集体再到出去打工，三百多张拙朴的画面，让我从中看到了时代在他心里留下的深深印痕，也了解到他这一代的农民在时代洪流中不由自主的命运和挣扎。这本小册子选取了父亲所画的童年部分作品和我拍摄女儿童年的照片，两者作为呼应，算是送给父亲的小礼物。《玩，HAVE FUN》叶婷婷日常生活的好奇观察者个人邮箱：66351110@qq.com<< 向左滑动查看更多 >>尺寸：16cm×21cm装帧设计：硬壳封面，内页铁环平铺纸张：125g铜版纸，115g硫酸纸，80g本白纸页数：82p翻开我的家庭相册，父亲拍我小时候的老照片（1980、1990年代），我拍女儿的照片（2010-2022），其中有很多玩耍的瞬间，我将它们集合组成了这本小书。玩耍在儿童成长过程中扮演重要角色，儿童与玩的关系远非我们想得那样简单。封面我用卡纸制作了一个可以打开的相框，不规则的划线又像孩子做的龙头触须。内页采用铁环平铺，是想把它做成一本可以不断生长的小书，有新的素材都可以增加。《那童年》大坤现居天津，爱做无用之事的退休人。<< 向左滑动查看更多 >>尺寸：14.8cm×16cm装帧设计：胶装纸张：道林米白，道林米黄页数：92p外婆的童年只有文字，外孙的童年都是照片。黑白文字部分使用了泛黄的纸张，彩色图片呈现当下孩童多彩的童年。相隔半个世纪，重复迭代的情感。所有的童年，都适合捧在手心里看。《天才之选》潘恩 潘璟佳 潘恩，浙江龙泉人；潘璟佳，我是pjj微信：lqenge<< 向左滑动查看更多 >>尺寸：20.6cm×20.6cm装帧设计：胶装，内页有潘璟佳的涂鸦和手作内容材料及纸张：铜版纸，镜子页数：83p故乡对我来说是一个充满情感和回忆的地方。回到故乡，我走过爷爷的老房子、我儿时的家、读书的地方，以及我小时候向往的河边。在我的照片中有一扇紧闭的大门是我记忆开启的地方，也是回忆结束的地方。在那里有儿时的好友、长辈和亲人。时光飞逝，故乡人、街景、回忆，已深埋记忆，成为珍藏。做这本书时，女儿成了我的得力助手，她不仅帮我筛选出最合适的照片，还负责将这些珍贵的回忆精心地串联起来。她在书中的涂鸦缓解了图片编辑的紧张节奏。这段经历让我对她有了全新的认识，同时也更羡慕她自在的状态。她的参与比作品本身更具价值，我邀请女儿写上一些她的想法，她说：“我喜欢这样排，还有因为我系天才！”展览概览：回到童年｜时间的原点，记忆的锚地# 未完待续 #见下期推送
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