摄影之于建筑师会是如何存在？
在麻省理工学院建筑系就有专门的摄影课程，这大概也是对建筑与摄影之间关系的一种侧面的呈现，课程强调“相机是目击现场的证据，摄影是一种‘理想’的记录媒介，可以对照片进行归类，并作为可视化地图的证据。”
事实上，在摄影术发明初期，一些建筑师就把摄影用于自己的专业上。比如，为了改变自法国大革命以来几十年间法国建筑被漠视和损毁的现状，主导建筑修复工作的建筑师维奥莱（Emmanuel Violletle-Duc）建议借助摄影来确定修复任务，并据此评估修复成果。而后，法国政府出资的历史性建筑委员会于1851年成立了摄影五人组，记录了大量巴黎的宗教和民用建筑，而这些照片之后也成为法国建筑史的重要档案资料。
在还未对某城市进行实地探访时，一张照片既让人对它有所想象和向往，也成为这个城市的证词。对于一名好的建筑设计师，摄影可以作为实地勘察的工具，他会亲自目睹这座城市的面貌，它的空间布局，人们曾经生活过的痕迹，随后以自己的视角来观察这座城市，记录城市的街道、建筑空间和建筑细节。回来之后，将这些照片存档归类，结合地理状况、城市的历史背景和经济文化、居民的需求、建筑的类型和风格等，对此进行空间分析，规划出设计方案。
乏城计划就是这样一个由摄影作品启发而开启的建筑设计项目。
乏城这是西北荒漠处的一座城市，有着50年历史。这座城市在地图上没有任何标注，也没有名字，正经历着逐渐被废弃的命运，我们将其称为“乏城”。为了建设这座城市，汇集了一大批全国各行各业的精英，配置了一个城市所需要的一切优质资源，鼎盛时期，这里生活着4万多的市民。如今，这座城市的主要功能已经几乎全部消解，只留下少部分街区的和更少部分的职能，而这里的驻留人口，也锐减到鼎盛时期的十分之一。乏城摄影项目摄影师以档案的方式完整拍摄了这座城市的各种面貌：城市主干道、行政办公楼、住宅楼房、商业空间、交通、学校、公园，以及这里的树木等等。乏城计划对这座半荒废城市的改造计划，中央美术学院建筑学院质子城市工作室崔鹏飞老师，带领9位本科学生进行的研究项目。这个项目的开启则源自摄影师作品的启发。项目发起人和参与者来到乏城做了多次实地考察，历时一年，试图通过新的建筑空间设计来重新激发这座城市的活力。在“乏城计划”中，参与项目的建筑系学生们将重点放在乏城所保留的不同时段不同类型的建筑上，寻找九个点，这些点承载着不同时期的城市记忆，他们认为由这些记忆节点形成的步行体系会进一步加强城市各功能之间的渗透作用，于此，他们创造了新建筑空间的概念设想。一些建筑设计师在设计完模型后，还会对模型进行观察、拍摄，这些照片也成为整体设计的一部分。9位学生对9个不同地点进行规划设计：罗又培将只剩围墙的幼儿园改造成乏城遗址公园-芦苇儿童托管中心·家庭酒店；段文凯构想出乏城的驿站，结合这里地质环境设计地下建筑体，并试图与城市已有的公共空间产生连接；于良考虑到在乏城上班人员的通勤时间，在他们现在所生活的嘉峪关设计了一个火车站；张楚设计了一座乏城图书馆；李昕荷改造两栋建筑的空间和功能，将单身楼改造成单身公寓，公共澡堂变为市民综合活动中心；周蔚将废弃的厂房改造成乏燃料处理厂；于尧瀚对乏城的监狱进行改造；侯涵对创业场进行改造；杨柳设计了一座废墟游戏场……
以下就是“乏城计划”部分建筑设计的摘录，我们将摄影师所拍摄的照片与之并置，构成了一种摄影师的平面空间和建筑师的立体空间（未来空间）之间的呼应和对照：
1单身公寓&市民综合活动中心
李昕荷自2006年乏城整体搬迁之后，乏城成为一个半荒废的城市，乏城的单身楼和公共澡堂也从那之后彻底废弃。这两栋建筑作为整个城市最古老的建筑之一，承载了乏城各个时期的历史和记忆。经历了十年的荒废时间。 在我的设计中,单身楼将被改造成新的单身公寓，公共澡堂将成为新的市民综合活动中心，两个建筑所处的区域将成为所在区域最活跃的核心，重新焕发建筑和城市的活力。
建筑师所使用的空间（红色区域）
罗又培4万多人口生活的此城市里只剩下了城市肌理和满满的芦苇。我通过设计来复活因半荒废而半放弃的，此城市中的现代历史保存价值和唯有此城市中的回忆，同时我要通过设计、要把该基地做成新的观光资源，要此城市上留一些新的痕迹、新的回忆。
建筑师将一些童年时期的照片用于设计构想中
展览现场3图书馆张楚乏城是一个依托核技术发展起来的小城。 图书馆以核的象征冷却塔为原型，将它的形态进行演变，形成新的建筑体量。图书馆作为城市文化建筑的主要类型之一，在城市中占据相对较重要的地位。因此，将建筑置于城市主干道边，并面向广场开放。图书馆所在位置现状，设计构想中，将把这栋楼拆除，盖上图书馆。（照片为摄影师李扬所拍）建筑师所使用的空间从冷却塔那获得图书馆原型的设计展览现场4监狱于尧瀚监狱是人类社会发展到一定阶段的产物，它随着阶级的出现而出现。 长久以来，看守人员作为权力的象征以絶对强势的姿态存在。 设计尝试使用建筑语言，探究权力能否以更隐性的姿态展现出来。现监狱的大门。（照片为摄影师李扬所拍）建筑师所使用的空间通过空间设计，将原先的监狱变为“犯人看不见警察的监狱”展览现场5乏城驿站段文凯城市发展的每个时期都有能承载一部分城市记忆的建筑形式存在。 设计试图从建筑与时间和空间的关系入手，从驿站的功能和地窝子的空间形式作为切入点生成带有历史信息的当下建筑体，补全城市区域建筑与时间空间的关系轴，使它与当下城市现存的建筑同塑城市新面貌。建筑师所使用的空间地窝子建筑效果图地窝子是西北地区上世纪五六十年代的产物。它的选址主要是在荒塬地窝地或隔壁红胶泥土区域，但在一定区域内具体的建筑定位往往有一定的随机性。建筑师设计让九个人在这区域撒下相同数量的“豆子“，试图在一定区域内模拟一种随机状态，最大化的还原当时群体地窝子的总体布局。展览现场6乏燃料处理技术研究中心周蔚研究中心对城市面貌有着较大的影响力，同时处在城市与绿化的节点^也被城市所影响。作为科研办公建筑，不仅需要安静的环境，同时又存在一定的涉密问题。乏燃料处理技术研究中心设计探讨的是如何使私密与公共空间，以平等关系而非服务于被服务关系，在此区域并存，使其能够达到”隐于市”。建筑师所使用的空间，选址位于城市东北角，与公园只有一墙之隔，且现存数量较多的60年代建筑。场地中正使用的建筑多为办公建筑。在城市设计中，公园将最为城市绿化的起点向城市内部渗透，原有的建筑将风貌较好的保存下来作为地址展示参观。同时，场地存在着一些问题，需加以改造才可适应新的城市设计。部分设计前后对比图展览现场所有的设计都已在中央美术学院7号楼7层展出，展期至6月29日。建筑系里的影像课程崔老鹏飞师在央美建筑系开设“电影·城市空间”课程，通过分析电影来思考塑造空间。麻省理工学院建筑系也有不少视觉相关课程，地域与视域：以摄影作为探查的方法（Sites in Sight: Photography as Inquiry）、摄影导论（Introduction to Photography）、摄影与相关媒体（Photography and Related Media）、视频导论（Introduction to Video）。视觉艺术专题创作：个人化叙事（Advanced Projects in the Visual Arts: Personal Narrative）、视觉艺术导论（Introduction to the Visual Arts）。原创文章归OFPiX和作者所有，未经允许，谢绝转载
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