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Tag: 故乡书

故乡书

青春的那些事儿|故乡书

点 击 上 方 ” OFPiX ” ↑ 即 可 订 阅 胡令丰·广州 147mmx210mmX3，V.1-30页，V.2-32页，V.3-22页 蓝白布封皮，共三册，57张彩色照片，两张黑白照片， 资料说明，一封信 全书一共有三个小册子以及一封朋友来信。册子是手工缝制的，收录在里面的除了有胡令丰春节回家拍摄的宝丽来照片，还有高中时期的作业、试卷、涂鸦。 胡令丰与故乡的关系，也是时下我们大多数人共同的体验。她五岁随父母来到广州生活，大部分记忆都与这座并不能称之为故乡的城市相关。故乡究竟在哪儿呢？中学是她离开家，试图离开家的一个开始，她的舍友、同学，构成了她成长记忆中最为强烈的一部分。三个册子中的一本是胡令丰的室友所拍摄的中学生活。那封折成纸飞机的信件，折叠的复杂程度让你拆开似乎就无法还原。信纸上印着几个字：亢奋起来，信封后面贴着一个红色的胶带，上面写着：安全。 这本手工摄影书里面有三本小册子和一封好朋友写给你的信，怎么会想把这些放在一起做成一本书？ 因为前期准备的素材挺杂的，觉得处理不过来，就简单地分成了三部分，也是比较笨的方法。那封信是开始制作手工书时，委托朋友写的。书里讲了许多高中时期的故事，想把以前的同学也拉出来，写写过去的事。 感觉你个很看重友情的人，手工书里有朋友的话，朋友拍的照片，你给朋友拍的照片，故乡对于你来说，更多是和朋友的回忆在那留存，可以说说你是怎么理解故乡的？ 不是说更多地回忆是关于朋友。我的电脑里存了很多高中时期的照片，觉得蛮有趣的。十本故乡书，里面肯定有许多内容是关于家人的，所以我就打算做和同学有关的故事，这也是家乡的一部分。 这次做手工摄影书的感受如何？还会继续做吗？ 感觉非常不容易。手工书有一种质朴的气息，能让读者离摄影师更近，但也不一定适合所有摄影师。这是一次很宝贵的经验，也让我意识到自己很不擅长做手工，所以不会再做了。 这本书大概制作多久？ 一个月左右。 回复栏目下方 关键词 或 数字 可查看往期图文 {还乡} 浙江瑞安 | 山西长治 |…

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为故乡写一本书/《走失》

点 击 上 方 ” OFPiX ” ↑ 即 可 订 阅 “故乡书”是OFPiX还乡计划中的一个系列，邀请十位摄影师在归乡的旅途中用手工书的方式记叙他们的故乡。拉黑的这本《走失》是十本之中最大的，黑卡纸上黏贴着照片，这种展示方式似乎预示着其和传统家庭相册之间的联系，但它超出一般家庭影集的尺寸却又透露出作者对故乡与家超乎寻常的情感。 拉黑的故乡书分为四个篇章：《我的少年时代》，《我的家族》、《我的爷爷和他的土地》，以及《我》。在回到故乡寺背完成摄影作品的拍摄之后，他带着照片返回上海，几经编选，最终成稿。这个过程犹如一位作家的写作，但把故乡的影像碎片在客居城市展开细细阅读，恐怕又别有一番滋味。 书中还有谷物、米等物品以及作者家人的手写签名，它们让这本手工书有着不可复制的唯一性——恰如一个人的故乡。 你是怎么为这本手工书拍摄照片的？ 《走失》手工书的照片有两部分，一部分是2007年至2013年间，我每年五一、十一和春节回家时拍摄的；另一部分是2013年与OFPiX合作“还乡计划”时专门拍摄的。 在编排过程中你是怎么考虑的？有遇到难处吗？ 在编辑过程中，要考虑的特别多，比如照片的取舍、阅读氛围的营造、章节的分布、章节之间的节奏控制、照片的大小、照片之间的节奏、是否需要实物、文字的多寡及其书写等等。每一个问题都可能影响到我对故乡的表达以及读者的阅读。我与故乡之间的感情是很复杂的，考虑到一本手工书的容量，我只能选择最迫切需要表达的、也最击中我自己的几个点，所以，在整个编辑过程中，上面提到的几个问题都服务于这一点。 照片的取舍是一个很大的困难，要从上万张照片里挑选100多张做一本书，对于摄影师本人来讲是很困难的，做一本书不需要每一张照片都很好，有视觉冲击力，相反，它需要一些看上去不怎么好的照片来调节整本书的呼吸。其实，到后面的编辑、制作，困难都是一直伴随着的。 为什么取名“走失”，可以谈谈你对故乡的感受吗？ “走失”可能代表了我离开故乡这几年的心境及生活状态。 在书里，我曾写到，在少年时代，我拼命读书，目的是离开生养我的故乡，那个时候，离开的愿望是迫切的。后来，我上大学，工作，留在了上海，算是离开了故乡，离开了大山和农田的世界。离开之后，我并没有寻得所谓的心灵归宿，我无法真正融入城市的世界，我处在漂浮的状态，换句话说，我走失在我离开故乡的路上。 离开故乡后的十年间，每次回家我都会拍摄大量的关于故乡的照片，现在当我通过照片重新“经历”故乡的场景时，我发现，我并没有真正离开故乡。现在看，“走失”或许是我对我与故乡之间情感的一种误判。在2014年的《还乡日记》里，我发现我的内心可能更属于故乡的山水田地，我与它们好像没有分开过。 谷、米、与妻子的印记和合影、梦，这五页都有层薄薄的宣纸，这有何寓意吗？ 用透明纸主要考虑三个方面的原因：一是美观；二是保护；三是想表达一种无法触及之感，这也是最重要的。不管是家里的谷物，还是对家的想象（即梦境），在我的日常生活中，其实都是难以触摸到的，他们至于我的存在，像隔了一张透明的纸。我与妻子结婚多年，但妻子对我没有过多限制，我看婚姻或许有种雾里看花的感觉。透明纸寓意着若即若离、无法触摸等。 这次做手工书有何感受？还会继续这样的创作吗？ 这次做手工书收获很大，让我对照片以及表达有了另一种认识。以后肯定还会继续用这样的方式进行创作。 这本手工摄影书花了多长时间制作完成？ 构思与制作时间前后花了2个多月吧。 还乡计划 由 OFPiX 工作室在2012年开始发起，请大家在春节回家的时候用影像的方式记录家乡的变化，从一种中立的态度出发，并不对“还乡”的情绪做任何定义。 回复栏目下方 关键词…

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彭霹雳：宜春|故乡书

点 击 上 方 ” OFPiX ” ↑ 即 可 订 阅 作者似乎拿着一个速写本子，但她的书写并不急切。彭霹雳自在地游走在故乡，为我们讲述这里的人和事。看起来她似乎就是那么随性地拍了一些照片，明月山，土狗笨笨的一生，以及一位老人的葬礼，但这三个故事却如同一出三幕戏剧，将一个小城的日常生活原汁原味地呈现。对故乡的熟络让她的书写相当流畅，最终编辑的时候，仿佛就是把整卷底片一格格地贴了出来。翻阅她的这本书，如同观看一个默片，你不由自主地就一页页地读了下去。 画册分三个章节，故乡的景、家中的狗狗、一场葬礼，为何这么选择？ 故乡的景是我所生活的环境，从那些小景小物种去体现或者陈述我的故乡是再好不过了。家中的狗狗是我家庭的一部分，我喜爱狗狗，它的离去真的令人痛心，我希望记住它，更希望它一路好走。一场葬礼，这是我爷爷的婶婶的葬礼，声势浩大，像这样的葬礼已经不多见了。参与其中并记录下来我觉得也是一种对家族或者类似民俗文化的继承。 在编排过程中有不顺心的吗？ 文字的添加和描述对我来说是一个难题，我希望图片自己会说话。 有没有更多想对故乡说的话？ 故乡对我来说意味的太多，家人和朋友，狗狗们，我希望大家都能好好的，只要幸福就好。 花多长时间编辑这本书？ 编辑的话大概一个礼拜，不过后来因为没有文字描述又被打回来重新加文字。 对自己的书做个评价？有留下遗憾吗？ 这本书唯一的遗憾就是我放的图太多了，洗了快一百张照，如果精简一下会更好吧。 这次做手工摄影书的感觉如何？还会再做吗？ 手工书我经常做的，以后仍然会继续。 回复栏目下方 关键词 或 数字 可查看往期图文 {还乡} 浙江瑞安 | 山西长治 | 湖南溆浦…

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熊三：台山|故乡书

点 击 上 方 ” OFPiX ” ↑ 即 可 订 阅 熊三的这本书或许也可以称作是一份关于故乡的调查笔记，分成《台山》、《去留》，《我》三个篇章。《台山》部分是一个叙事性的篇章，有文字以及作者的手绘地图，叙述了台山的移民潮，历史以及当下，并交代了作者所拍摄的几个村庄的整体状况。《去留》这个部分则主要是图片，空无一人的村庄，疯长的植物，以及匆忙离开的主人的遗留之物。熊三面对这些场景的时候，并非是一种外来者对废墟视觉的猎奇，而是藉此反思自己和家以及故乡之间的关系，这种情绪他则将之写进了最后一个篇章《我》。 为什么给你的这本书取名为“荒城笔记”？ 这些村子就像是一个个荒城，它也是一个行走的随想随记。 开篇第一句“如果要离开，你会带什么走？”，怎么想在书里提出这个问题？ 人总要带点啥离开吧！最初是因为我捡回来了好多东西，包括老照片、明信片、各种小瓶子、书签、笔记本、日记、信笺……。作为一个垃圾收集控，我最想的是能把整个屋子缩小搬走，可惜没有哆啦A梦。大件的物品我都捡不走，于是看着那些留下的七零八落的柜子、衣物、家具、碗筷，似乎把不同宅子里的东西洗干净摆一摆又能凑成一个完整的家。正因为在我的观念中，能在家里出现的全部家当，我都见到被遗弃的痕迹。我就开始想，那有什么是他们必须带走的？如果是我要离开呢？又该回答这个问题。这个问题是我最初开始游荡于这些宅子的切入点，似乎也没有其它更加明确的途径了。 里面有不少手绘地图，怎么会想把它加入书里？ 一方面是我自己想总结出来些什么，为什么有的地方离开的人多，有些地方至今还是住着满满的人。另一方面是我想让大家有个图可看，强迫着看，毕竟当我说起“台山”，大多数人会反问“是哪里？”。 看你拍的照片偏暗，感觉有点压抑，为什么这么拍？ 相对于大多数现实场景，照片已经很亮了，至于为什么要这样拍，因为我觉得老宅子就是这个样子，阴阴沉沉的，明晃晃的华丽不适合它，至少在这个时代和状况之上是这样。 这本书里的照片很少出现人，大都是景物，似乎有很多东西隐藏在景物里？ 确实好多东西都藏在景物里，人赋予了它们历史、故事，而当人们离开故里，它们依旧经历着这里的风霜。如果按照人的寿命来算，屋子都活了几辈子了。 这次做手工摄影书的感受如何？你是怎么理解手工摄影书的呢？ 觉得很难，或许碍于我糟糕的逻辑与表达，总觉得思维混乱，词不达意，又怕挂一漏万。手工摄影书是个作者和读者的中介物，可以通过它实现最简单又方便的人格分裂。作为作者，手工摄影书大概是一个最与己相近的结果，不用对别人负责，随心所欲。作为读者，能给自己挑出一万个毛病，对改善拍摄还是很有利的。 回复栏目下方 关键词 或 数字 可查看往期图文 {还乡} 浙江瑞安 | 山西长治 | 湖南溆浦…

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杜扬：合肥|故乡书

点 击 上 方 ” OFPiX ” ↑ 即 可 订 阅 关于这本书的写作——是的，作者将摄影看成一种写作训练，如同诗歌，段落节奏，随着胶片一格格走过，也就这么形成了。翻阅杜扬的故乡书，其中不断出现的是植物，选择拍摄这些藤蔓树木，因为唯有它们仍是故乡变化中的不变，“我能拍什么呢？无论如何，我也拍不到少年时代常去的那家音像店，骑车路过的红灯区，或是睡过的贫民窟楼顶了。” 关于故乡，七年来往返于北京与合肥两地，让杜扬感受到两座城市的差异，她将之归于两地“自然”之差异，借着这本书，她重新体会故乡的自然气息，穿插其中的是青少年时代那些天然无邪的故事。 故乡对你来说意味着什么？ 一方有如羊水般的土地，时间在这儿会走得慢一些。 为什么会选择家乡的景来作为拍摄主线？ 城市化的同质化似乎是不可避免的事情。这城市愈发地年轻了，以至于处处都赶着时髦。我看着它，却想让它长得慢一点。建筑被消失，墙壁被粉刷。春去秋来，最能保持原来样子的，倒只剩那些藤蔓树木了。无论如何，我也拍不到少年时代常去的那家音像店，放学骑车回家时路过的红灯区，或是睡过的贫民窟楼顶。这片土地早已淘汰了这些过时的遗迹。 于是我决定去拍树、水、和风。用相机去画一轮速写。城市是人造的，会更迭变迁。风土的气息却是守恒的，花和叶都是一种记忆方式。你走到哪儿都带着它的性情，它是身体的记忆。 有一些地点也是如此，带着神秘的魔力——尽管可能仅仅对于我而言才是如此。从某种意义上来说，它们是无法被归纳总结的存在。 私人的历史，私人的感情。只有从这个角度出发，才能够说明它们缘何是“我的”故乡。于是，这些细碎的，彼此并无关联的事物就这样被安放在我的胶卷格子里了。我愿把这个过程比作写诗：不写事实，写意象。撷取段落，调整节奏，打乱重排。把它们当字看待，当颜色看待，当音符看待。 这本书你做了多样的设计，在编排上你是如何考虑的？ 我在《故乡书》里放进了很多对故乡和童年的私人情感，它们通过种种方式来呈现：文字、植物、童年玩具，甚至初中时代和同学传的小纸条。照片排序的考虑，则是从展示表面的风景开始，慢慢追溯到一些细节和情节，引出对过去时光的回忆。 做这本书的过程就像在做一个小规模的展览。我考虑的不仅仅是图片的安排和编辑，也更多地引入了关于空间的思考——如果书不只是“书”，而是一个可以切割并重构空间的装置，那么它可以引申出怎样多元的呈现方式呢？考虑展示空间和被展示内容之间的平衡和互动，这也是一种重要的创造。作为信息载体的书的呈现形式已经和内容本身一样重要了。 书大概做了多长时间？ 从拍照到编辑制作完成，前前后后花了两个多月的时间。很多事情都是第一次尝试，既复杂又有趣。 自己手工做书的感觉如何？ 对我来说，手工书的有趣之处在于：它的展示形态并不像印刷品那样限于平面，因此有了更多的可能性。手工制作的书页是一个更大维度的空间，作者可以在上面自由地进行一些建筑。这不仅扩大了摄影的可能性，也扩大了“书”这个我们极度熟悉的物件的可能性。 拍下照片是一瞬间的事，而编辑的过程则是反复地面对这些照片，也得以一次次重新解读自己。尽管最后的成果仍然略显粗糙，但也算完成了我人生中第一本真正意义上的“艺术家手工书”。 回复栏目下方 关键词 或 数字 可查看往期图文 {还乡} 浙江瑞安…

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朴日权：七台河|故乡书

点 击 上 方 ” OFPiX ” ↑ 即 可 订 阅 这本故乡书是朴日权在2013年返乡途中制作的，记载着他彼时的情绪。作为一个生长于此地的摄影师，朴日权带着我们由远及近、从外到内地开始进入与他相关的这座小城。离开七台河已近十年，城市的意义，或者说地理的意义，对于朴日权来说已显得稀薄，故乡的意义更多体现在了人情之上。回到七台河，与其说是回到了这个地点，不如说是回到了与亲朋之间的感情的网络之中。这次还乡旅程，朴日权带上了自己的儿子，他在北京成长，七台河对他来说只是概念上的“故乡”，他们二人对七台河感受的不同之处，就是在暗示我们“故乡”所能拥有的复杂意义。 这次为什么会大量选用拍立得来拍摄？ 用相机拍摄太有仪式感了，拍立得和手机可以作为快照的形式进行补充。 里面有不少插画和涂鸦，为何想把他们融入书里？ 这些都是回家的一部分。 这次的还乡计划更像是在玩，比较天马行空，带了更多情绪在里面，你觉得两次还乡计划有什么不同？心境上有没有什么变化？ 回老家需要什么样的心态呢，十年没回老家，第一次回去的时候，对于家乡的变化还不太适应，而第二次回去有了心理准备，比第一次更放松了些。 谈谈你对七台河的感受。 十年前毅然离乡，期间回来也是来去匆匆，都不愿作停留。七台河城市格局的变化使我曾经的二十多年生活经验，这里多了各种冒着大烟的化工厂、焦化厂和电厂，有了更喧闹繁华的商业区，有了各种起着洋名的高层住宅小区。这种变化一开始就给我带来了视觉上的新奇，随着返乡的次数和时间的增加，当故事和新闻不断被勾结和串联，我便能轻易地在已经变得面目全非的地方找到线索，七台河又被自己慢慢熟悉并适应，我逐渐陷入其中，就像被不断延伸的大网包围住无法梳理但又不想挣脱，甚至曾想过有没有留下不走的可能。 喜欢手工摄影书的感觉吗？你对手工摄影书是怎么认识的？ 书是一个实实在在的载体，我喜欢拿在手里来阅读的感觉。 完成这本摄影书大概花了多长时间？ 如果算拍摄的过程，前后花了两年半的时间。 还乡计划 由 OFPiX 工作室在2012年开始发起，请大家在春节回家的时候用影像的方式记录家乡的变化，从一种中立的态度出发，并不对“还乡”的情绪做任何定义。 回复栏目下方 关键词 或 数字 可查看往期图文 {还乡夜话} 浙江瑞安…

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