为什么要收藏关于狗的摄影书？任悦从艾略特·厄威特的狗照片谈起：拍狗并不只是为了狗，它也可以成为观看世界的理由。2024年7月的“奇遇阅览室”围绕私人收藏策划“小狗的书”，书目从儿童与狗的百年老照片、厄威特与马格南摄影师的作品，延伸到狗展、街头犬、车内孤独的狗，以及人类如何想象和对待犬类的不同影像。文章不仅列出展品，还介绍每本书的摄影方式、编辑特点与观看趣味。与常见的可爱宠物礼品书不同，这批收藏让狗成为观察家庭关系、社会生活、幽默与孤独的入口；而朋友赠送的书，也使展览成为一份友谊的记录。
一盏恐龙夜灯、一只旧摇篮、一张小纸条，能不能成为一本独一无二的故乡摄影书？2024年南京不熟书展期间，OFPiX带来共创式手作书工作坊，将三十四位还乡计划参与者的童年故事印成可以自由选择的单页。观众先阅读图片与文字，再自行取舍、排序，最后选择装订方式，把散落的记忆编成可以带走的Zine。同期展览“拾烂：纸上故事”则以折纸、蓝晒、X光等形式，重新观看那些在经济价值之外保存着亲情和地方经验的旧物。文章记录了工作坊的参与方式、策展思路及展出作品，也提出一个有趣的问题：当书的编辑权交给读者，同一批故乡材料会产生多少…
北京天气晴好，OFPiX在2024年5月19日发出一则简短邀请，欢迎读者带上自己制作的摄影书，到工作室共同翻阅、交流和体验手作之趣。当天的活动与第六期“与书谈”相联系，阅读主题为猫炁空的《衚衕遛弯笔记》。这篇短讯并非完整的作品介绍，而是保留了工作室开放日的日常气息：把书从书架上取下来，带到人群之中，亲手翻看，也让作者与读者有机会围绕纸张、照片和制作经验展开交谈。
2007至2008年的北京前门胡同，老字号、小旅馆、胶卷冲印店、手写广告和拆迁通告混杂在一起。猫炁空把那时漫游拍下的照片，经过多年整理，制作成《衚衕遛弯笔记》的多个手作版本。其中的“平行本”借鉴羽毛和鱼鳞的层叠结构，让书页交错翻开；黄色胶带与橙红圆点既是视觉标记，也控制翻阅的路径，令胡同空间在纸上被拉伸、压缩与重组。OFPiX第六期“与书谈”以这本书为中心，邀请作者现场导读并展示其他手作书。文章介绍了2024年5月的活动安排，也呈现创作者如何用富于主观感受的装帧语言，重新观看旧城改造前夕的北京。
湿冷海岸上的工人、捡拾海煤的人、工厂烟囱旁的游乐场和在废墟里玩耍的孩子，构成了克里斯·基利普观察英国去工业化社会的影像世界。OFPiX第五期“与书谈”选择《此地2》（In Flagrante Two）作为阅读对象，回顾摄影师1973至1985年在英格兰东北部的拍摄，以及1988年初版与2015年新版之间的差异。新版改变开本、封面、图片排列和文字信息，却保留五十张照片的整体规模。文章结合书中具体画面与摄影评论，说明纪实摄影如何在困顿、幽默、温柔与隐约的暴力之间展开叙事，并介绍2024年4月由雷煦领读的现场活动…
旅行让人收集照片，摄影确认旅途的经历，而摄影书则能把路上的观看重新编成可以反复阅读的故事。2024年3月，OFPiX工作室围绕“在路上”主题开放阅览，配合摄影师李伟《漫游》的现场分享，展出一批有关行走、漂泊与地方观察的摄影书。书目从沃克·埃文斯《美国影像》、罗伯特·弗兰克《美国人》、斯蒂芬·肖尔《美国表面》，延伸到寇德卡、埃里克·索斯、苏菲·卡尔、森山大道及中国摄影师的作品。文章既是当时开放日的活动通知，也是一份公路摄影与旅行叙事的入门书单，邀请读者在不断出发之外，停下来整理旅途中真正看见的东西。
十多年间拍下上千卷黑白胶卷，走过三峡、内蒙古草原、新疆乡村、西藏边地和中原庙会，摄影师李伟把这些旅行与生活中的观察编辑成《漫游》。这本摄影书在2023年完成，由八十七张黑白照片组成，杨延康作序，曹祎设计，保留了作者长期坚持传统胶片摄影的观看方式。OFPiX第四期“与书谈”于2024年3月邀请李伟担任领读人，围绕作品的拍摄经历、图片编辑和书籍制作展开交流，并配合阅读其他“在路上”的摄影书。文章提供活动信息，也让读者看到，一部摄影集如何把多年行走的零散瞬间组织为个人观察中国的日记。
孩子眼中的世界，是否一定要经过成人的解释才值得被观看？2024年杭州书展上，OFPiX与不熟联合呈现“我看故我在”摄影手作书展，以“观看先于语言”为出发点，将作品分为“家庭媒介”与“瞳”两个单元。前者让父母与孩子、姑姑与侄女共同拍摄、编辑和制书，从《UU的丑照写真》到《星月夜》《五味瓶》，展示不同世代如何借照片沟通；后者汇集儿童、老人和其他创作者对自然、街巷与日常的自由观看。文章不仅交代展览概念和参展名单，还详细收录各本书的故事、尺寸、纸张与装帧方法，讨论摄影书如何让不同年龄的人获得平等表达自身经验的机会。
去书架前伸展双臂，亲手翻开一本摄影书，阅读也可以是一项身体活动。2024年3月10日，OFPiX北京工作室以女性摄影师的摄影书为主题开放阅览，书单包括今道子《食》、长岛有里枝《家族》、川内伦子《Cui Cui》、梅佳代《男子》、辛迪·舍曼《无题电影剧照全集》及莎莉·曼恩《何以留存》等作品。不同年代与文化背景的摄影实践，在同一张阅读桌上相遇。这份历史活动通知保留了当时的展出书目与开放安排，也提示部分借展图书未能到场。
一双穿过漫长雨季的旧雨靴，一张集印花的格子铺卡片，一只被偷偷保存十多年的鸟窝，为什么会成为成年人舍不得丢弃的珍宝？还乡计划第十三季“回到童年”邀请参与者从故乡找回那些看似不值钱的“破烂”。来自不同地方的讲述者带回糖纸、纸条、手工小船、旧藤椅、摇篮、衣柜和树木，也从阁楼、老屋与家人的收藏中重新发现童年的游戏、友谊和亲情。有人借整理父亲遗物再次进入他的世界，有人从一条漂流小船回忆起一场意外的通信。文章汇集大量参与者的图文自述，既是一份日常物件的民间档案，也让人重新思考：童年未必只有美好，然而那些不合功用的收藏，…
