正在疫情重压内心的 2 月，我们的 Zine 社群里，大家说“我们接着做 Zine ”吧，于是“一月一志”的挑战继续了一年。因为这样的机缘，作者们可以跟自己、跟家人、跟朋友有了更多的基于纸张和影像的“ Zine 对谈”。《更多的对谈》就是一个这样的线上展览，以便延续我们的对话。
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溶 于 形 式
我们都爱看陈鹏做的 Zine，而且，总有得看：他坚持在使用 Zine 这种形式来做日常表达，并逐步变成创作行为；同时他在不断探索各种物质化的体现，在纸张、印制、装订和其他材料的应用上斟酌拿捏。所以陈鹏今年的 Zine 让人觉得多元丰富且有趣味。你会觉得他的 Zine 都像是在生活中有感受，就同步在推进内容和形式感，然后看得到内容是如何“溶化”到最后的形式里的，更进一步，持续的 Zine 创作，仿若他的生活也溶在其中，而不仅仅是记录。
作者自述：从去年开始，一月一Zine 成为我人生中的一门功课。我开始沉迷于独立出版物自由自在的表达方式，每月交作业成了生活中重要的仪式感。这个过程中我收获了很多，也渐渐改变了人生轨迹，拥有了自己的独立出版品牌“尛書舎”，带着自己的作品开始了摆摊之旅⋯⋯
2020 是困难、障碍、了悟、不可思议、微笑与泪水⋯⋯混合翻滚的一年。我没有想到可以一直坚持下来，完成每月的作业，每当我感觉阻碍重重不可能完成的时候，就有神奇的事发生，让我感受到生命中的不可思议。
从 3 月到 12月 完成了今年的 10 本 Zine，在这些作品里有琐碎的梳理，意识的流动，珍贵的回忆，瞬间的灵感，神奇的了悟，或者说我的 2020 都融入其中了⋯⋯
2020 年慢慢学会放弃无谓的思考，遵从灵感和直觉，克服无休止的完美主义，接受这个世界的不完美。当人生中不断的出现困难与阻碍的时候，就越是要地尽力把生命释放出来。
完成 12 月作业的第二天，父亲过世了⋯⋯这本从构思到编辑都是在病房陪护的时候完成的。能够成书让我感受到父亲不可思议的护佑。这本天使书也是父亲留给我最后的礼物，让我感悟到，真正的大天使其实一直在我身边守护着我，而他完成了使命的时候，就要回天国去了⋯⋯
本 期 作 者
陈鹏
手工书爱好者、ZineMaker
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陈鹏的一月一志书单
孟陬
3月
“今年正月的个人影像和文字笔记”
开本大小：19 X 13 CM
用纸：哑粉纸280g – 封面
道林纸120g – 内页
孟陬就是正月，出自屈原的离骚「攝提貞於孟陬兮，惟庚寅吾以降。」
因为疫情的原因，今年度过了一个不同寻常的正月，闷在家里琐碎的思绪也被放大，心情更加的抑郁。于是做了一本Zine 把这一个月的琐碎与庞杂落于纸上，让精神触手可及，呈现本身也是一种治愈和梳理。
我第一次用线性的时间线索来做编辑，图片是倒序，文字是正序。图片和文字都有日期。生日蛋糕、一些吃的东西、尘封已久的旧唱片、杂志上的尘土、离骚、醉舟、滕王阁序、雪猫头的变化、未来人的寓言、宇宙微波背景辐射、各种截屏、猫、鸳鸯、风中的雪和雪人、大红灯笼的无人街道、让我感知共时性的苹果电脑……这些都被我一股脑塞进这本Zine里面，产生了一种很奇妙的感觉。似乎除了时间轴之外，它们之间还有着看不见但是千丝万缕的联系。
我本来想要把书脊用锯子锯开，但是没有那么做，感觉太野蛮了。最后选择了在书页之间打了很多的小洞，这样在时间轴之间就出现了神奇了联系，这就是我对时空的一些感觉。
这次用了最简单最常见的纸张和装订方式，道林纸内页哑粉纸封面，胶装，形式上不同以往的简单，一个是因为当时的状况也没有别的选择，第二这个也正是我想要的效果。没有选择的选择，其实是最好的选择。因为内容是有点复杂，形式上用最简单就好，这样达到一个平衡。即使现在有了其他选择的条件，我还是感觉最初的设计效果很好。
最后我把离骚的句子，用宣纸打印出来，贴在书的各处，就像诗句散落在我的精神世界中的样子。
靈丹妙藥
4月
“北京街头涂鸦”
开本大小：19.3 X 15.7 CM
用纸：蛋壳纹 240g – 封面
蒙肯纸 120g – 内页
开始拍摄涂鸦是今年2月，疫情最严重的时候。城市到处都显得了无生趣。街头店铺的卷帘门全部都关闭了，于是很多在卷帘门上创作的街头涂鸦同一时间显现出来，像是一个艺术展览，彷佛水泥森林开出了野生的花。其实很久以前就见过很多地方都有“杂投”，只是没有像这个时候这样用心去感受它们的存在。
从安定门内大街到交道口南大街到美术馆后街，从北新桥到东四北大街，从旧鼓楼大街到鼓楼东大街……我开始拍摄自己感兴趣的涂鸦，在这个过程中，我发现了一个以前一直被自己忽略的世界，也看到了一夜之间有时会有新的涂鸦出现，有时一些涂鸦被抹除掉了。
从拍摄到编辑，我都比较习惯遵循自己的主观感受，所以并没有使用彩色。图编的时候改了很多版，都不太满意。结果在做到第七版的时候，因为自己的一次裁切失误，和打印店的一次排版输出错误，反而让找到了最佳方案。
还有一次失误是封面汉字标题输出时的字体错误，却彷佛得到了神的帮助。“灵丹妙药”变成了“譿亍跪皪”huì chù guì bō （譿：辨察 。亍：右步为亍，原是行的省写，曾经也作为街的简体字。跪：古时是介于坐和拜之间的一种坐法。皪：杂色或白色。这些字从视觉到意念上都让封面设计更加丰富，而且恰到好处，如同收到意外惊喜的礼物。
可以说这本书的编辑和设计，离不开上面的三次失误。
装帧使用了金属文件推夹，视觉和手感上比较符合我要传达的整体设计风格，书的厚度也恰好达到了夹子的极限。
走神
5月
“精神状态的视觉化”
开本大小：21 X 21 CM
用纸：硫酸纸 80g- 封面
蒙肯纸 120g- 内页
走神似乎是我从小到大都沉迷的一种精神状态。小时候上课，老师会批评注意力不集中的小朋友，长大以后知道这个叫做精神漫游（ mind-wandering ) 。在我漫长的白日梦中，有这样一些瞬间，现实记忆与梦境混合的很好，思考接近停止，大脑一片空白。
照片是从我日常手机照片里面选出来，符合走神状态或者说是通过视觉表现的方式，让读者感受我的精神世界里面，介于意识和潜意识之间的那个瞬间。
编辑的时候很舒服，没有过多的思考，按照直觉和意识流动的方向，整理好每一张图片。装帧使用了金属夹，封面使用硫酸纸，内页使用了我比较喜欢的蒙肯纸，表面粗糙，脆弱，拿在手里很轻，对周围环境的敏感，彷佛每一张都是抽离于我的精神世界。
壹卷壹玖年的朋友圈
6月
“一卷2019年的朋友圈”
开本大小：约为120胶卷尺寸
用纸：宣纸 – 封面
宣纸 – 内页
感觉2019年是神奇的一年，过了2019年整个世界都不一样了，就像是世界的一个转折点。那一年也有很多的美好回忆。所以就想把一整年的朋友圈做成一个小小的Zine。
这本其实内页的部分一月就已经打印好了，因为一些设计上的细节纠结了好几个月，真正的完成已经历时半年的时间。
这些小细节包括：
为标题的文字找到一个合适的节奏感。
装订方式要保持开放的状态。
铜质感的别针需要足够迷你尺寸和看着顺眼。
包装的袋子要符合这本Zine的感觉 （ 最后选择了磨砂胶袋）。
通过这个做给自己的小作品，也结识了很多朋友，这么多人对这个小纸卷感兴趣，也有点出乎我的意料。
M々々
7月
“闺女的写真和画”
开本大小：7.4 X 10.5 CM
用纸：宣纸、银色雪梨纸、黄色横格纸
“M々々”是两个一纸Zine组成的合集，是闺女的写真和画。翻看旧照片的时候，越来越想念那个小MN……样貌改变了，说话的语气和声音也不一样了。
有时候我会对着照片，陷入美好时光的回忆，会一个人傻笑。
做这个作品其实是和闺女之间找到了一种很好的交流方式，有点像共同完成一个创作，我拍的写真，她的画，我们有一个共同的回忆在作品里面。
这次使用了多种不同的纸张：轻柔的宣纸、带不干胶的和纸、很薄很薄的银纸、黄色的单线纸……另外还同时用了彩色打印机和黑白打印机，分别打印分别打印不同的影调。
半透明的和纸不干胶，和哑光纸不干胶有一个对比的效果，就是影像好像要消失掉的一个过程，银色的雪梨纸打印的黑白影调，像极了记忆中的颜色。M々々 =MN+maoqikong+moshushe“々”其实是汉字的叠字省略符号，据说早在甲骨文和金文中就出现过，古代常用于行书，在标题里使用了两个々，而且是字母混合了汉字来使用，这个可能是前人没有用过的方法。
奥森泡泡
8月
“给闺女制作的一本影像手翻书”
开本大小：17 X 10 CM
用纸：映画浅米 240g – 封面
映画浅米 170g – 内页
制作这本书缘于在奥森拍摄的一百多幅闺女玩耍时的连拍照片，感觉很适合做成手翻书，正好那时候闺女也对手翻书比较感兴趣，就想给她做一本留作纪念，想着她长大成人以后，再翻这本书的样子，一定会很有趣。
与一般常见的手翻书不同的是，在一个对页安排了两组动作，相互呼应。翻书动作设计成正向和反向都可以翻阅。实验了几种纸张，最后使用了170克的纸，厚一点的纸会使翻阅的效果更流畅。书做好以后，我会经常忍不住拿起来翻着玩儿。
久劫流生
9月
“15年前色达旅行照片”
开本大小：19 X 13.5 CM
用纸：蒙肯纸 120g – 封面
蒙肯纸 120g – 内页
这本书大部分是15年前被我遗弃的照片，是我去色达的时候用我第一个数码相机拍的，只有500万的像素，晃动也让很多画面模糊不清。书刚做出来就有一种自来旧的气质。
那年从成都坐了两天长途大巴到色达，也是这一次旅行让我的世界观开始改变 。山顶的白房子是唯一的招待所，盛夏的季节依然感觉快要被冻死；早晨起来会看到满山的迷雾填满整个山谷 然后随着太阳的升起 慢慢退去；第一次见到坛城 ，第一次见到索达吉堪布， 第一次知道破瓦法， 第一次看天葬⋯⋯那次经历了我人生中太多的第一次。被遗忘的陈年往事⋯⋯很多细节都模糊不清了，感觉像一场梦。去色达之前我其实真的做了一个梦，梦见自己去了色达⋯⋯在后来的现实中真的感觉有几分和梦里见到的很相似。时间越久越分不清哪个是梦哪个是回忆。地藏菩萨本愿经里说“如是众等，久远劫来，流浪生， 六道受苦，暂无休息”，所以这本叫“ 久劫流生 ”。
花家地南街（ 黑白 ）
10月
“今年拍摄的央美南门的涂鸦墙”
开本大小：81 X 12.8 CM
用纸：映画浅米 120g
花家地南街是今年拍的央美南门外的涂鸦墙，用折页的形式表达对涂鸦墙的抽象感受，影调也是单色的，一些抽象的意象。
装帧设计成把两个折页头尾相接的组合，看的时候可以无限循环的翻阅，也可以打开折页陈列观看，把墙的感觉放置桌面。
花家地南街（ 彩色 ）
11月
“今年拍摄的央美南门的涂鸦墙”
开本大小：79.2 X 8.7 CM
用纸：映画浅米 170g
延续上个月花家地南街涂鸦墙折页zine,又制作了彩色的版本，延续之前作品“墙”的意象。
这次尝试不规则的风琴折，两个独立的不规则折页组合成一个小作品，可以翻阅可以陈列。
天使数字 2020
12月
“我在 2020 年收集的天使数字”
开本大小：10.5 X 15 CM
用纸：道林纸 100g – 封面
道林纸 100g – 内页
封面是我手绘的天使数字，几组叠加在一起，做了四组并置的平面构成，想要介于抽象和具象之间的感觉，就像天使数字给我的感受，是心物一元，是意念的显化。
不知从什么时候开始这些 111、222、333、444、555、666、999 会在我眼前不定时的出现，有时是时钟，有时是汽车尾号，有时是仪表盘，有时是视频的点赞，有时是 ins 上的粉丝数量，有时是我的收款数字。
网络上流传着各种各样的对于天使数字的解释，但是其实这些数字对于每个人都有不同的意义⋯⋯更像是宇宙和你的一种沟通方式。这两年我慢慢习惯记录一些看到的数字，就像是收到宇宙发来的信息或者是天使传来的对话。
在我收集的很多天使数字记录之中挑选了一些，用最简单的方式，把它们呈现出来，因为内容太过神奇，就连创作过程本身也充满了不可思议。
与我创作过的所有 Zine 的不同之处在于，我要表达什么已经变得不那么重要了，重要的是创作的过程，重新颠覆了我的认知，太多的不可思议，无法用语言表达，剩下的只有语无伦次。
我们生活的世界中有另外一个维度的存在，也是可以被感知。
当你感觉是孤身一人的时候，其实始终都在被守护着⋯⋯需要一些觉知才能真正明白。
我的大天使回天国去了
直到最后一刻
我才了悟
你离开的时候
比任何时候都要可爱
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– – – The End – – –
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