展期
2025年8月30日/31日
下午2点至下午5点
开幕
2025年8月30日下午2点
与书谈：借影还乡——如何使用现成品影像展开创作
展览地点
OFPiX工作室 Zine Space
（北京西直门北展北街奇遇花园西侧）
展览预约方式
添加微信号“StoryOFPiX”
注：通过后发送“姓名+电话+人数+场次（8月30日及8月31日两场）”。
策划
OFPiX
执行策展
钟华连 赛扬 张囍北
视觉
小王子
参展摄影师
赛扬 吴祎含笑 陈彦熹 邓杰宇 张浩煜 猫炁空 周馨
王晓禾 吴雨祥 崔钰坤 张囍北 潘金 姜宥如
海报摄影/张囍北
海报摄影/张囍北
“还乡计划”的持续，促其运转的力量很简单：很想做。它就这样持续了14年。
“还乡”与“寻乡”，对于真正的乡里人，有点像是无病呻吟，所以说白了，这个计划面向的是那些“城里人”，处于夹缝中，找不到来处，看不到去处，找不到自己。我们所渴望的乡野，也不是真正的乡野，而是现代化环境中的一个身心所托之处，一个象征。
所以，还乡计划更像是利用媒介技术所展开的时空接力活动。我们每个人仿佛都在撰写一份时空地图，在其中标注“家”“过去”“未来”，进而在这样的时空坐标之下去找到自己，一个当下的位置。
赛扬的制书过程，采用了爱沙尼亚装帧、裸脊锁线。
赛扬的制书过程，采用了爱沙尼亚装帧、裸脊锁线。
邓杰宇的作品封面采用了丝网印刷
邓杰宇的作品封面采用了丝网印刷
陈彦熹的工作现场，他的作品采用经折装，封套有纸张和木盒两个版本。
陈彦熹的工作现场，他的作品采用经折装，封套有纸张和木盒两个版本。
不过，和日益摆脱身心、变成智能化的社会还有点不同，还乡计划的作品都是“做出来的”。要花大半年的时间，做很多实际的工作，要投身到生活现场，要寻找合适的材料，要拿起针与线，剪刀与锤子。这份劳作不是现代化的流水线工作，而是和农民种地一样，它的收获并不是一个稳定的结果，要看天，随情势而变。
收获的季节已经到来，以下，是我们的劳动果实。
记忆的假体策展前言[链接]
还乡计划第十四季“记忆的假体”
参展作品
《冬冬的2000S穿越词典》
崔钰坤
2000年出生于黑龙江省齐齐哈尔市，独立摄影写作者，摄影教师
热爱与东北有关的一切。作品曾入围无像摄影样书奖。
小红书：崔钰坤 CUI YU KUN。
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尺寸：15×21cm
装帧设计: 艺术微喷/蝴蝶装
纸张及材料：爱普生增强粗面纸、柔性镜子、NFC芯片
页数：60
生于2000年的我，该如何整理那些碎片化的记忆？情感该如何表达？故事要如何诉说？于是，在这本书中，我虚构了一位因“时空穿梭系统故障”而滞留的旅行者，他意外穿越回2000年代，化身为一个名叫“冬冬”的男孩，需要以这个新身份融入千禧年初的生活。最终，旅行者将通过最后一个词条，发现所有隐藏的彩蛋与线索，完成从虚拟到现实的真实投射。
全书的素材大多来自我收集的老照片以及互联网上的公共资源，但所讲述的故事，都真实地发生在我从开始记事的2004年至2025年这段时间里。借助记忆所赋予的“时间假体”，回忆变得可触，时间也变得细腻柔软。在我们有限的生命里，或许终难见到可控时间穿越技术的实现。但这并不妨碍我们借助摄影这一媒介编织成梦的罗网，去打捞那些即将被遗忘的一切。
这本小词典，献给2000年，献给每一个在千禧年代中“走失”的孩子。
愿少年，仍是少年。
《Y2K胶片重显：一个东北家庭的世纪交界》
张浩煜
张浩煜，1990年出生于内蒙古临河。
个人公号：智齒zhichi
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尺寸：书籍尺寸30×30cm，装置外观尺寸31×39cm
装帧设计：法式连接线装订
纸张及材料：哈内姆勒宣纸，爱普生中间底，丝绢布；透明亚克力板；胶卷筒现成品。
页数：102p
这本书中的照片全部来自2025年初在二手市场上购买的27卷135底片——那是一个沈阳家庭在1994至2006年间留下的视觉记录（除一卷拍摄于1987年）。细心的主人在多数胶卷筒上都贴了标签，写清时间、地点、主要人物与事件。照片中的面孔于我全然陌生，他们所居之地也与我故乡相隔千里，但这些仍带着醋酸气息的胶片，却成了一种物质性的记忆假体，如同一枚枚时间胶囊，带我重返千禧年的世纪交界、重返我在时间维度上的故乡。
在整理这些保留连续叙事痕迹的原始底片时，比单张照片更丰富的层次逐渐浮现。我从“精选时刻”的缝隙间拾取“走神的瞬间”，在“成功的照片”诞生前瞥见“试错的废片”，于“精心编排的主角光环”之外，捕捉到“意外闯入的鲜活路人”。时过境迁之后，或许正是这些曾被放逐于焦点之外、蜷缩于画面边角的内容，最终成为了记忆的导航者。
这本书的制作，本质上是对旧照片的“再取景”（Reframing）与“再对焦”（Refocus）。在快门开启的刹那，彼刻的光子曾平等地激活底片上的每颗银盐晶体，只是，从前人们专注于凝视画面的中心，而今我更想细细搜索时间的角落。
《恰似一江春水向东流》
陈彦熹
出生于1991年10月，江西省樟树市人。
毕业中国美术学院，获学士、硕士学位，现供职于温州理工学院设计艺术学院。
浙江省摄影家协会会员、浙江省摄影新峰人才。
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尺寸：12×17.5cm
装帧设计：经折装
纸张及材料：气眼扣、棉绳、繁星纸、云萱纸、高阶高白纸、哈内姆勒艺术微喷等
页数：65p
本套摄影手工书分为四个章节：《他乡》《清江往事》《还乡》《恰似一江春水向东流》，各章独立成册，采用经折装————图像连绵展开，如江水般蜿蜒流淌。整部作品以江水为线索，透过一位异乡人的目光，凝视另一位异乡人跨越世纪的生命历程。在编辑与重构这些影像的过程中，我亦完成了属于自己的精神还乡。
这位异乡人，他曾是我的授业恩师，1922年出生于浙江宁波象山。青年时怀揣木刻刀追随革命伍，用刀锋刻印烽火岁月；抗战胜利后，他选择将余生交付给美术教育事业，在赣江边培育新苗，直至离休。2020年夏天，他在樟树中学的家中辞世，家人遵照他的遗嘱，将骨灰洒入赣江。
我在赣江边长大，后赴钱塘江畔求学，如今定居瓯江之滨。我们同为异乡的漂泊者，这种命运的镜像巧合让我对他的选择充满好奇。整理旧照时发现，他晚年會回到陌生的故乡宁波。我不禁自问：于他而言，故乡是血脉根源还是生活之地？还乡是追寻记忆还是重构归属？为何最终选择长眠他乡？
当银盐碎屑从旧照的裂缝中飘落，记忆化为尘埃，亦如他沉入赣江的骨灰般闪烁着细碎的光芒，恰似答案在水面的显影。
《慢慢睡去》
周馨
媒体摄影记者，现居上海，
青年纪实摄影师联盟“拾城”负责人。
联系方式：个人公号“一星Yixing”。
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尺寸：20×29cm
装帧设计：裸脊线装、封面布面精装
纸张：蒙肯纸、羊皮纸
页数：164p
这是一本我尝试用有限的图片和回忆讲述外婆一生的摄影手工书。从我能找到的、拍摄于1985年的外婆最早的一张照片开始，到2002年我因喜欢摄影而开始记录外婆与姥姥（外婆的母亲，当地人称呼为姥姥）的故事，再到之后每一次回家乡陆陆续续拍下的画面，直至2024年外婆离世……在书的后记中，我借助自己的回忆，以及在外婆最后弥留的日子里母亲和表妹的口述，试图拼凑出一个最普通的中国女性一生的轮廓。
这本摄影书中还包含一册“书中书”——那是我研究生即将毕业时用 Photoshop 排版的图片故事《最后的日子》，以类似诗行的形式讲述外婆和姥姥的往事。任悦老师建议将这部分原封不动地放入书中。的确，不论是语言还是形式，都带着强烈的年代感。如今重新读来，我依然被当时真切的情感所打动。
整理这些照片时，我发觉随着外婆渐渐老去，我有意无意地拍下了越来越多她睡觉或打瞌睡的画面，直到最后她真正长眠。我想，她早就在用一种缓慢的方式向我们告别，只是我们潜意识里始终不愿面对至亲终将离去的事实。因此，我将书名定为《慢慢睡去》，并依此思路编辑全书。水中泛起的涟漪终会消散，花也总要落回大地、融入泥土，等待下一轮生命。
外婆虽然不懂摄影，但她从未反对我拍摄她的任何样子，哪怕与衰老、疾病相关。我想，这也是她给予我最深的理解与支持。我甚至能想象，在另一个世界，她正在一页一页翻看这本书的样子。
外婆伴我长大，疼我、包容我的一切任性，从不苛责我半分。她是我童年时躲避痛苦的港湾，也是我远离故乡后思念的根系。在她离开后的一年半里，我有很长一段时间不愿接受——陪伴我四十多年的外婆真的走了。而在制作这本书的一个多月中，我不断翻找、回忆，经历欢欣、痛苦、悔恨与遗憾，过去与现实反复交织。我想，这也是我向她慢慢告别的过程。
当这本书终于做完，放在眼前的那一刻，我如释重负。人终究要学会告别，与某些人、某些事。
《出将》
王晓禾
浙江温州人，写作者。
目前于中国美术学院攻读艺术学博士学位。
联系方式：2714754866@qq.com。
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尺寸：20×17.3cm
装帧设计：封面手工植绒布雕、裸脊线圈装订
纸张：彩虹棉纸、繁星纸、道林纸、照片塑封纸
页数：58p
这是一本仿家庭影集而成的摄影书。我从家中数本相册里挑选出68张照片，以母亲的视角编排呈现，记录下我们这个家庭从1982年到2006年间的日常生活。伴随着改革开放后的城镇化浪潮，一家人的生活样貌在书页翻动间悄然改变；这些影像也见证了我的来处——那时，尚未建立起足以支撑自我的连续性记忆。
在装帧设计上，这本书模仿了20世纪末常见相册的典型样式：封面覆以红色植绒布料，下衬海绵，翻页时仿佛与手掌产生某种生涩的阻力；扉页上剪纸风格的花纹更为整体增添了一抹民间趣味。
《我是一个小傻瓜》
吴雨祥
浙江宁波人，半路出家学摄影，
半吊子的新闻专业研究生。
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尺寸： 17.6×25cm
装帧设计：圈装、硬质外壳
纸张：道林米白
页数：50p
这本书是对新千年伊始由傻瓜相机拍下的快照的一次拾遗，里面装满了我的童年、我父母三十岁的模样，以及那个年代特有的气味与色彩。2003年，我家买了第一台相机——佳能PowerShot S45。在此之前，父母几乎从不拍照；而从那以后，他们成了我专属的“人像摄影师”。只要我在场，他们的镜头总会追着我——我成了他们的“首席模特”；而我不在时，他们也会拍下所有令他们好奇的事物。傻瓜相机，这个名字虽笨拙，却让本易褪色的记忆变得鲜活。Stay Foolish！
Pain No More
邓杰宇
出生于2000年广东佛山
摄影师和平面设计师
小红书：休水唯一，IG: sukekiyo_hitmol
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尺寸：14×19cm
装帧设计：硬皮书套、经折装
纸张：珠光纸、哑光特种纸，封面为丝网印刷
页数：54p
翻开妈妈的相册，我永远是其中的“主角”。作为“主角”的我，穿梭于大人们不同的重要场合之间：在婚礼上，在节日的聚会里……过去三年的异国生活，让我对家的记忆逐渐模糊。直到再次回到家，我才开始借助这些相册，重新拼凑属于我的过去。
这本书是我上一本摄影书The Taste of Salt的延续，也将是最后一次对“自我”的深入探索。我的过去，我所处的现在，我要前往的未来。借由两个部分的折页设计，我在家庭相册的回忆与我所见的现实之间反复游走，寻找那治愈伤口的解药。
Pain No More——我不再需要那些拖住我脚步的记忆。抛弃过去，我会以自己的方式，继续活下去。
《無去來處》
猫炁空
工作生活于北京，
曾供职于SLC化妆品公司，离职后成为自由创作者。
2019年创立尛書舎moshushe专注摄影手作书的创作及推广。
小红书：moshushe/尛書舎moshushe
公众号：maoqikong/洞樹的貓炁空。
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尺寸：21.9×183cm
装帧设计：活页装、手撕页面、手工粘贴
纸张：蒙肯纸、相纸、和纸不干胶、彩色纸、透明菲林片
页数：90p
这本书以自传的方式，呈现了一场漫长的自我疗愈。在这个过程里，我再次与自己重逢。
作品中的照片拍摄于2000至2009年。那时我还在单位上班，刚结婚不久，之后女儿出生。父亲尚在世，我还没有做手术，也尚未去诊断自己的精神状况。那些我一直试图逃离的、被遗忘、被摒弃的过往，与伤痛一同重新浮现。
书中的涂鸦创作于2024至2025年，是我尝试自我治疗的一种方式。离职后，我决定停药，并开始不断颠覆与重塑自己。回望、接纳、与自我和解，是人生的必修课。我们所经历的一切，都是必须经历的。用自己的方式治愈自己的灵魂与身体，是这部作品最核心的尝试。
在整个做书的过程中，我试图回归初学者的状态，放弃以往的经验与技巧，不断聚焦于自己的身体与内在感受。用最费力、最笨拙的方式，一次次将身体剖开，反复印证身体的共振，让自己得以释放和治愈。
因此，作品中也保留了更多的抽象表达、多义性，以及即兴的痕迹。
《郿》
张囍北
摄影师、艺术家，
现居西安。
创作关注身份、记忆与地方经验。
小红书：张囍北Zhang Xibei。
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尺寸：14×21cm
装帧设计：裸脊锁线
纸张：仿宣纸、荷兰白卡纸
页数：164p
这本书是一段关于“地方”与“身份”的视觉叙事。我以摄影为媒介，穿梭于故乡、家庭与个体三个维度之间，编织出一幅由记忆、历史与情感交融而成的图谱。作品以我的出生和成长之地——“眉县”为原点，通过对这片既熟悉又不断变化的土地进行持续的观察与记录，探寻个体如何在宏大的时代变迁与细微的日常经验之中寻找归属、理解亲情、确认自我。
《那年他们》
吴祎含笑
平时就喜欢拍拍照、做做设计，
用这些记录生活里有意思的瞬间
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尺寸：24×17cm
装帧设计：圈装、封面毛巾缝制
纸张：白卡纸
页数：32p
这本书像拆开一封来自岁月的信。封面上那条印着“囍”字的毛巾，是来自爸爸妈妈那个年代的物件，仍带着旧时光的温度。
书里的老照片是爸爸妈妈曾经相爱的瞬间。他们在我5岁时分开，可这些照片却让我触摸到他们彼此爱过的痕迹。原来他们也有过那样炽热的曾经，原来我的生命，始于这样真挚的渴望。最后附上的古书《什么是幸福的童年》，像时间抛来的无声叩问。爸妈相爱的片段、后来离散的轨迹，以及我拼凑记忆的过程，都成了回答它的注脚。这是独属于我的一场“爱的考古”，是时光中永不褪色、关于来处的温柔。也正是在这样的回望之中，我渐渐明白：幸福的童年，未必全是圆满的相守，而是那些爱存在过的证据，让我知晓自己曾经被如此郑重地期待着到来。
《同尘》
赛扬
1992年出生于北京，摄影师。
遛弯儿专家，关注与城市与人的连接。
网站：Cyan2000.com，邮箱：Cyan2000alf@hotmail.com。
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尺寸：16.5×22 cm
装帧设计：爱沙尼亚装帧、裸脊锁线
纸张：高阶映画
页数：120p
我出生于20世纪90年代的北京，印象里那时候的北京小而空旷，胡同里没有汽车占道停放。但记忆并不总是准确，我拍摄当下的城市生活，寻找往日遗留下来的痕迹。最终，在这本书里，我将这些照片与家庭相册中二十年前的旧照混合在一起，试图重构对家乡的记忆。虽然北京看起来是一个变化很快的城市，但有些过去的其实并未过去；它们借由当下，悄然变成未来。在记忆的深处，我自觉也如一粒尘埃，在漂浮起落之间，不断寻找着自己的位置。而无数相似或不同的尘埃聚合在一起，便构成了这座城市的日常。
《青春胶片：妈妈与女儿的1998-2025》
潘金/姜宥如
潘金，衢州市文化馆摄影干部，
姜宥如，衢州二中学生。
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尺寸：12X15cm
装帧设计：封套式装帧，纽扣+绳带
纸张：尼泊尔手工纸
页数：60p
这本摄影书是我和我的女儿共同完成的，里面有我16到18岁的胶片照片，也有女儿16到18岁的数码照片。每一张黏贴的照片，都记录着我们母女二人在相同年龄年纪的故事。我们用这些照片，搭起一座连接时光的桥梁，共同讲述这段跨越26年的青春对话。
（完）
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