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483个展览，2116名摄影师，这是平遥摄影节的规模。
那么，我们为什么要“寻人”？
镜头对准人并不容易，七情六欲，生老病死，人世间的情绪，似乎很容易被相机阻隔，镜头两端的人不过是一种勉为其难的合作，相互都把自己遮掩了起来。
与此同时，现实之中，各种紧张关系已经让我们缺少了彼此之间的一种对视——亲切的、和善的、毫无戒备的。这让我们似乎更渴望看到那些摄影师和被摄对象之间有着亲密关系的作品，在一个能够听到对方呼吸的场域中，他们相互对视，拍下一张照片。
我们做这个专题也可能只是出于一个非常简单的理由，在一片喧闹中，我们和我们的朋友共同为之停留的展览却都是相同的那几个，难不成，它们有什么秘密的配方？
丹尼尔•舒曼（Daniel Schumann），
《紫、棕、灰、白、黑——方生方死，方死方生》（Purple Brown Grey White Black,Living While Dying）
2006年，丹尼尔用一年的时间，在一家养老院拍摄生活在这里的老人，融入其中，以肖像的方式记录了他们的生活状态，这些人或在沉思、或自信且自然地望向镜头，或在床上休息，还有位老人斜坐着不小心睡着了。在丹尼尔的镜头前，他们面对即将到来的死亡表现得平静，如往常生活一般。摄影师希望通过自己的作品让人感受到：人们可以坦然面对绝症带来的痛苦和折磨，在临终告别时保有一份尊严，死亡与人世间的平常之物并无二致，随处可见。
丹尼尔曾在德国比勒菲尔德科技大学、美国旧金山艺术大学和德国埃森富克旺艺术学院学习摄影，一直善于以拍摄肖像的方式来反映人们的生活状态。从2009开始的《公主和足球明星》（Princesses and Football Stars）项目，他历经6年给那些患有疾病，面临死亡的孩子的家庭做了份影像记忆档案，2010年在平遥有做部分展出。去年丹尼尔也参加了《当代德国摄影展》群展，展出作品《国际橙》（international orange），呈现了他在于2011年搬到旧金山后，拍摄的同性恋家庭生活。三个项目都出版了相应的摄影书。
安娜·福克斯（Anna Fawcus），《混合情感》（Mixed Emotion）
夫妻生活得越久，夫妻相似乎也是越来越明显，而他们各半脸拼成的新面孔，也映射着他们孩子的形象和气质。这是《混合情感》（Mixed Emotion）中反映的内容，是来自澳大利亚艺术家安娜·福克斯（Anna Fawcus）的一组作品，探讨了她和父母亲，及父亲和母亲彼此的关系。此次她参与了由策展人莫里兹·诺米勒（Mortiz Neumüller）策划的IED马德里分校的群展《往复》（Back and Forth），包含五位学生和五位老师的反映当代生活的不同主题的摄影作品。Fawcus的这组作品里有四张照片，都是她的父亲和母亲，她把母亲或父亲的肖像对半撕开，再把他们的脸拼接在一起，中间还保有照片撕开的痕迹，她称这组作品为自己的自画像，简单而又意思的组合，也影射大部分家庭的普遍共性。
“人和家庭”一直是Fawcus关注的主题，她还常和NGO组织保持合作关系，称自己是”人道主义摄影师”。
在《混合情感》之前的创作，名为《Perspicacity&Sagacity》，Fawcus将未经改动的父母亲的肖像和一些场景并置，Fawcus并无强调这些场景是否与父母有关，而让父母亲生动的表情状态和不同场景形成一种连接，产生出一种新的情感氛围。
李松姬（Lee Song Hee），《MomMe-2011；妈敉-2014》
《MomMe-2011；妈敉-2014》是韩国摄影师李松姬（Lee Song Hee）的一组令人感动的自拍作品。在2010年得知妈妈患上了癌症，她感觉到生命的无常， “妈妈会永远在我身旁”的信念开始转变。从18岁步入19岁的那一年，她开始跟妈妈一起留影。李松姬和妈妈来到海边、森林等有原始生命气息的地方，画面中，他们坦然地面对镜头，毫无保留地记录自己的身体。她希望这组看似私密的影像也可以唤起一种普遍的认知：世界上没有永存的，亲人也终有一天离去。
李松姬在2013年11月12日写给妈妈的信中说道：”十九岁那年我想要妈妈要和我永存，并留了影……人们是否知道，‘永存’这个词语有多么深沉的含义？”
这是李松姬进入摄影的最初作品，目前她在韩国庆一大学摄影专业硕士在读。
汪海，《生命》
《荏·苒》
《生命》这个展览包含汪海的三部作品，《荏·苒》、《四世同堂》和《生命·划痕》，都是对女性身体所隐喻的生命和时间的探讨。
《生命·划痕》关注女性”剖腹产”，这个女性身体上的印记同时也是生命的痕迹；《荏·苒》是汪海在西安的乡村里寻找到的一些陌生老人，拍摄她们的身体；而《四世同堂》她把镜头对准与自己有着紧密联系的家人，拍摄了四代人的身体。
这些作品中，摄影师根据这些女性各自的气质，不理会世俗的审美眼光，捕获到一种独特的美，透着一股简单而直接的力量。
汪海毕业于西安理工大学，目前在西安一所大学任教。
《四世同堂》
《生命·划痕》
庞立新，《老电影记忆》
50后的父亲和90后的女儿，文化和思想的差异不可避免，但他们却是愿意彼此靠近，在女儿的眼里父亲也像个孩子，也一直有他的梦，而他的梦一直连着他的集体记忆。为圆父亲的梦，女儿创作了这部作品，名叫《老电影记忆》，这是来自天津美院应届毕业生庞立新的作品，在这里，父亲作为演员，女儿作为导演，重塑了一个个经典电影片段。这些带有时代印记的角色形象，由庞立新父亲和父亲的好朋友一起扮演，也因此具有了特别的意味。
“父亲是个老电影迷，家里收藏有很多老电影海报、宣传画、放映机、胶卷……在很小的时候，父亲总是让我陪他看那些老电影，还给我讲他那个年代时的电影故事，和那个年代的政治政策对当时的社会的影响下的百姓生活。这些老电影有着父亲的童年记忆，同时也影响着我。”这是庞立新创作这作品的由来，她和她父亲在老家广西玉林把这一拍摄计划实施起来，从去年开始，这一计划至今仍在继续，服化道全都自己来，选择的场景有些是在自己家中，有些是临时搭建，还有些则是就地取材。
在创作这些电影剧照的同时，庞立新也拍摄视频短片，记录了父亲的日常生活及这些照片的幕后花絮。
韩蕊，《”大鼻子”》
《”大鼻子”》也是表现父亲的一部作品。天津美院大四学生韩蕊，她记录了父亲在醉酒后因情绪波动，而在房间四处留下的痕迹，白墙上的脚印、抓破的沙发、砸坏的墙皮……
这次展出的作品是韩蕊反映父亲作品的一部分，除此之外她还扫描父亲年轻时的老照片，记录父亲日常生活的爱好和逗趣性格，以表现多面而丰富的父亲，这部作品依然在继续。
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（文内摄影师介绍由钟华连搜集整理）
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