从还乡夜话、景观故乡到家庭相册与手作书，读 OFPiX 持续进行的故乡影像档案。
有人把儿时墙上的涂鸦做成书，有人用铁路两端的城市讲述两个故乡，还有人沿着从城里回村的路寻找逐渐陌生的童年。2024年夏天，OFPiX展出河北传媒学院摄影系学生制作的十七本手作书。这批作品来自“回到童年”主题的寒假创作，既有家乡的舞狮、老屋、乡村道路与亲人，也有孩子眼中的风景、家庭记忆和离乡后的失落。文章逐一呈现作品作者、纸张装帧、编辑方式及创作自述，并收录学生对家乡印象、离乡感受和未来拍摄计划的回答。从牛皮纸、手工缝线到折页与涂鸦，这些并不追求统一形式的小书，提供了年轻一代重新理解故乡的多种方式。
一双穿过漫长雨季的旧雨靴，一张集印花的格子铺卡片，一只被偷偷保存十多年的鸟窝，为什么会成为成年人舍不得丢弃的珍宝？还乡计划第十三季“回到童年”邀请参与者从故乡找回那些看似不值钱的“破烂”。来自不同地方的讲述者带回糖纸、纸条、手工小船、旧藤椅、摇篮、衣柜和树木，也从阁楼、老屋与家人的收藏中重新发现童年的游戏、友谊和亲情。有人借整理父亲遗物再次进入他的世界，有人从一条漂流小船回忆起一场意外的通信。文章汇集大量参与者的图文自述，既是一份日常物件的民间档案，也让人重新思考：童年未必只有美好，然而那些不合功用的收藏，恰恰保存着当时自由而具体的自己。
如果故乡有一个时间坐标，它可能就是童年。持续十二季的“还乡计划”在2024年以“回到童年”为第十三季主题，把镜头从地方的外部景观进一步转向个人记忆与自我经验。策划者从历届参与者的文字中重新读到外公的自行车、祖辈的厨房、儿时老屋、远离故乡后的牵挂，以及想逃离却又无法割舍的地方。文章并不为童年规定统一的怀旧答案，而是邀请参与者自由拍摄、收集材料、编辑手作摄影书，并介绍与浙江龙游泥美术馆合作的工作坊、春节返乡拍摄及展览计划。它既是一份历史招募说明，也是一篇回望还乡计划十二年变化的策划文字。
2023年8月26日，“以书为名”摄影手作书展迎来最后一个开放日。OFPiX以一则简短的现场消息提醒读者：为了自己喜欢的事，不妨趁最后一天来看看书。同时，工作室也寻找前一周冒雨观展时遗落雨伞的读者——两把伞已有一把找到主人，另一把仍待认领。短短几句话保留了小型摄影书展朴素而亲近的现场气息，也记录了书展结束前与读者之间的一次日常交流。
从患病父母相守的《庭有梧桐树》，到记录杭州街头舞者的《花红》、即将被水库淹没的村庄《椒花2021》，人物摄影书能讲述的远不止一张面孔。OFPiX“以书为名”展览的这份目录汇集十三本关于人物与故事的摄影书，包括家庭回忆、工地劳动者、少年拳手、彩发青年、私人情感与故乡生活。每本作品附有作者自述、尺寸、纸张和装帧资料；其中手绣书衣、分册合订、经折结构和模拟手机滑动的装订方法，也说明书籍形式如何参与叙事。文章由这些不同身份和视角出发，呈现摄影编辑如何把零散照片组织成有时间、有处境、有声音的人物故事。
母亲亲自编排的遗像备选相册、婆婆二十年的带娃经历、回到遵义后从黑白转向彩色的故乡照片，都是一次“寻人”，也都是重新理解自己的过程。OFPiX还乡计划第十二季“寻人启事”在2023年“以书为名”展览中呈现十二本摄影手作书，作者们寻找亲人、故乡人、逝去的人以及自己。文章逐一收录《栗秀蘭影集》《毋盼得》《吾乡人》《消失的淡影》《蕨》等作品的创作说明、纸张、装帧与书籍结构。有人通过家族旧照重新认识亲人，有人越追寻越感到故乡的陌生；手工缝制、经折页、函套与私人信件，使这些并不整齐的记忆获得可以触摸的形态。
一张人像可以留下一个人的容貌，却未必能够说明他是谁。OFPiX于2023年策划“以书为名”摄影书展，以二十五本自制书回应这一难题：从《少年拳手》《广厦》对他人生活的长期观看，到《庭有梧桐树》《栗秀蘭影集》对家人的重新认识，再到《吾乡人》《归·村·往》对自身与故乡关系的追问。文章借1936年王洁之关于肖像“像与不像”的讨论，辨析照相馆纪念照、家庭相册、社交媒体影像与摄影书的不同叙事能力。它强调摄影书不只是照片合集，而是通过选择、排序、页面、材料和手工装帧，把孤立的瞬间重新放回一个人的生活脉络。
回到故乡，最先刺痛人的往往不是壮阔的景观，而是一些几乎无法向别人解释的细节：车站外与父亲尴尬的重逢、姥爷去世后再也无法抵达的午饭地点、拆迁废墟里仅剩的柿子树、婆婆年轻时陌生的面孔。还乡计划第十二季的十四位参与者从湖北、潮州、北京、安徽、上海、贵州等地带回照片与文字，写下亲情的隔阂、长辈的衰老、家园的消失和重新理解自己的瞬间。文章借罗兰·巴特的“刺点”反思社交媒体上精心修饰的图像，认为摄影真正动人的力量常常藏在未经设计的个人记忆中。这些并不总是悦目的故事，邀请读者在别人的归乡经历里重新遇见自己的过去。
