这是奇遇阅览室第十二回，组织一次阅览室最辛苦的当然在于那些脑力劳动，策划选题脑洞要大，撰写书单要有耐心，一不小心搞上上万字都是常有的事儿。搬运图书，包书皮儿，这些体力活儿，嗯，也不能忽略不计。 在这些工作都完成之后，我们最开心的就是看到书整整齐齐，读者整整齐齐，热爱摄影书的一家人整整齐齐地——开始，阅览！ 策展人的话 by 钟华连 这期阅览室的主题是“套书”，也就是每套摄影书里至少会有两册（卷），这其实是拍着脑门儿突然想到的。最初是想看看一位摄影师的个人项目或多位摄影师的集体项目，是如何以套书的方式来呈现。但我们逐渐发现，套书其实也有“悠久”的历史。 摄影术诞生之初所出现的两本摄影书，都是以套书的方式来制作或出版。第一本手工制作的摄影书《不列颠藻类照片:蓝晒印象》，作者安娜·阿特金斯从1843年10月制作了第一卷直至1853年，共制作了3卷，她将照片编辑、装订成书的同时，还把手写文字条粘贴在照片上，最后共有389张蓝晒照片和12页单独成文的文字。而被称为第一本商业出版摄影书的《自然的画笔》，作者威廉·亨利·福克斯·塔尔博特于1844年至1846年之间陆续出版6册，每册照片数量3-7张不等，最终集纳24张照片，这些照片都是手工粘贴于已印刷文字和图画的书籍上。这两套书都是作者随着时间的推移一册一册地慢慢做出来，有个系列感，最后形成一套完整的摄影书。 如今的摄影套书是怎样一种状况呢。随着对“套书”理解的扩展，本次阅览室提供的24套摄影书大概分成三大类：一位摄影师的套书、多位摄影师的套书和出版社的系列摄影书。这些套书有将一个摄影项目或出版项目在几年或几十年时间里陆续出版的，也有集中做一次完整出版的。 在装帧设计上，几本一套的，往往会有一个“外套”，裸背盒、翻盖盒或是袋子之类的，而盒里一册册的书大多会在开本、纸张、装订方式、字体、封面元素等方面会有统一的设计，而出版社的系列图书在一致性上会体现得更极致。本次阅览室的摄影书，如果不按套书来算，大大小小的书加起来将近有150本。而这次借着“套书”的概念，你会看到同一位摄影师的作品在不同的套书里的不同呈现。 最后感谢fofo提供部分日本摄影书，以及日文翻译支持。 本次阅览室将于本周日（26日）在OFPiX工作室举行（地点在西直门广通商务楼308）。 分成上午与下午2场。上午9:30至12点，下午2:30至5点。 报名方式：发邮件至studio@ofpix.com，截止时间为明日晚8点以前。 1，请您就此次阅览室主题附上简短一句话。或说明您想看摄影书的原因。 2，请在邮件内附上参与者的姓名、电话号码以及参与的场次（上午or下午）。 3，上下午场我们将各选择14位参与者，得到确认回复之后，请务必保证到场，因为参与名额有限。 费用：30元，提供矿泉水与简单的小食。 （特别提醒：本次阅览室不在咖啡馆而在工作室举行） 三五成套、系列读物 一位摄影师的套书（含与文字记者的合作项目） 1 W. Eugene Smith, The Big Book, 2013 尤金·史密斯，《大书》 1959年，以图片故事闻名的报道摄影师尤金·史密斯开始研究他过往摄影作品的最终表现形式，这位强调在杂志报道中自己主控图片编辑的摄影师，想要打破以往新闻式的照片叙事。接下来，史密斯花了三年时间手工制作了《大书》的模拟书。他以抒情的、文学的方式对照片进行自由排序，而不是按照时间顺序或根据它们属于哪个故事来分组，书中没有任何文字，整个编辑排序像是在观看一幕幕无声电影，偶尔还误以为步入提尔曼斯的展览。这本书太大太笨重，成本也很高，被当时的出版商认为是“一本无法出版的书”，直到1978年史密斯去世，这本书都未能出版。时隔三十多年后，收藏着史密斯作品的亚利桑那大学创意摄影中心联合德克萨斯大学出版社复刻了这本书。 2013年出版的《大书》的尺寸确实很大，是这次阅览室书目中最大的一套（约25×32.5 cm），由三册书组成：史密斯那本手工样书经过扫描、影印被分成两册，数百张照片中的许多虽然显得模糊不清，但依然能在泛黄印本之下感受到史密斯编辑这本书的节奏和情绪；第三册书是包含与这本书相关的文本和样书里的缩略图，缩略图印制精细，并附上照片的相关信息。 2 Martin Parr, Parrworld:…
