“奇遇编辑室档案”是OFPiX将会不定期地推出的一个栏目。这里存档的是进入“奇遇编辑室”与我们一起工作过的摄影师的摄影档案，记录的是他们对摄影，对图片编辑，以及对摄影书的理解。这并不表明这些作品已经成熟和完善，甚至意图成为某种样本。我们只是很朴实地谈论摄影，将之留存。
烟丝
烟丝，81年，本名乔建东。男性偏女性，细腻略带甜味。双子座，轻度“精神分裂”，功能多样 ，会开会修火车，会摄影，也会胡诌几句诗文。
访谈+档案整理：白叨叨
烟丝在奇遇编辑室完成的摄影书，书名使用了鲍勃·迪伦的一首歌曲名，歌词中重复最多的是“敲开天堂之门”， 照片里有很多基督教和开门的场景，他说“鲍勃·迪伦那首曲子感觉有个人在叩门。那个人就是我，我一直在找寻，希望里面有我想要的东西”。他还说，“人，本身就具备宗教性。即使宣称自己没有宗教信仰的人，骨子里也有信仰，只是不叫某某‘教’罢了。宗教给我带来了另一个层面的体验。”
烟丝的照片中还出现了大量的老人，他说“老人有耐心，老人像厚书，不论有没有文化都是厚书。我觉得他们的一生可以见到我将来的影子，我想提前预知自己的生命，就去翻这些‘老书’。”
烟丝的照片大多取自于他生活的周边区域，这些区域没有近到融入到他的生活里，也没远到不可触及的地方，总是保持着距离。拍摄题材也并非社会性问题，他说“我不想去反映什么社会问题，我知道那是徒劳的，每个事情都有自己的宿命，过了也就变成了另一个面，让它按照自己的命运来走吧。”
书里很多人物，如何和他们沟通？
在以往的经验中，我是先介绍自己，说明拍摄缘由，等熟悉了再去拍摄，但大部分的照片不是很满意。在最近的拍摄中，我突然换了方式，不去预先沟通，而是直接拍摄，甚至要求对方头往左一些什么的，反而效果很好。后来想想，问题出在，之前的方式是戴着社交面具去拍摄的，而对方适应了我的社交面具后，也拿社交面具回应着我，所以照片中，对方也是戴着面具。
你对图片编辑这个工作怎么看？
在编辑过程中，我看到了自己关注的局限性，以后自己要拍摄什么，更为具体一些了。大部分摄影师拍摄缺乏一个思路，一个提纲。必要阶段的梳理，就是很好的一个方式。当然，很多摄影师也在拒绝这种方式，觉得过于理性。我个人认为拍摄时候，可以野一些，但是整理，一定是一个理性的思考，因为你有个传播的过程，传播就要顾及更多的人。在这次的工作坊期间，给我最大的收获是照片一定要打印出来铺在一个地方看，让眼睛顺着照片来流动，卡滞的地方一定不是很合理的地方，犹如一部电影，一篇乐曲，能否给你愉悦和惊喜，这就是图片编辑。
这次工作坊编排照片的时候你的思路是什么？
这次工作坊准备的照片不多，有一部分也是凑的，当这些照片打印出来，铺在桌子上时，任老师让我先选，我就试着让自己安静下来，听我内心真正的声音。我开始辨识那些触动我，潜意识中我试图表达的东西。我扔掉了那些不真诚，不是与我有关的照片，结果本来很散的一堆照片，似乎一下子清晰了，很快就把它们编辑组合好了。
你是怎么看待摄影书的？
这是自己第一本真正意义上的摄影书，拿在手里翻阅起来感觉非常奇妙，碎片化的照片竟然可以这样组合而形成一个实物。摄影书是对一个摄影项目很好的总结，非常直观地呈现，也可以仔细看出不完美的地方，可以更好地指导接下来的拍摄。
by 白叨叨
我与烟丝都是八零后生人，也许我们这个时代人都背负着某种对童年质疑的宿命，正如烟丝所写“其实血液中融进去的东西并不能使你真正逃脱，我与土地的亲近从未断掉过”。否定的原由是去找寻肯定。与此同时，在这片潮湿的“血地”之中也萌生出如苔藓般细腻缜密的感知力，相机作为烟丝的感知触角，在这本样书中徐徐展开，娓娓道来。
这本书的书名是鲍勃·迪伦的一首歌曲《敲开天堂之门》，故土与母亲的烙印任存于心，但对眼前的迷失已迫不及待，骑着摩托车，背着相机，与人交谈，按下快门，告别，再遇…烟丝用舒缓的节奏一页页铺就敲开他那扇门的泥泞小路，这其中有多少感动与安宁、果断与踌躇是言语所不能表达的，这正是摄影书的意义所在。
图片编排是这本书最耐人寻味的部分，虽然摄影是人生的小小阶段，却仍然依附时间的光辉，让它闪耀。跟随烟丝就着希望之光一路前行，摩托车驶过而泛起的旧时涟漪，在书页的反光中映入瞳孔，带出思绪。即使一路颠簸，但内心安宁。
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